前两天看了个日本片《怒》。
这应该是我近几年看过的“演技颜值双担当演员”最云集的片了。
既有老一辈的大叔渡边谦，中生代的宫崎葵、松山研一、绫野刚、妻夫木聪、森山未来，又有新生代的广濑铃。
电影改编自吉田修一同名小说，这是导演李相日第二次改编吉田修一的作品。
看到一张吉田修一的照片，68年生的作家，居然还长这么帅
这是一个由愤怒贯穿起来的故事。
故事一开始是一起惨烈的杀人案。东京一对夫妇死在自家卫生间里，现场鲜血淋淋，门后还有凶手用血涂成的大大的“怒”字，非常瘆人。
警方锁定了凶手，拼凑出凶手的模样，却始终找不到人。
于是这个案件引出了三个分别发生在
东京、千叶和冲绳
的故事。
三个故事有一个共同点：都有一个来历不明看起来浑身是秘密而且长得像凶手的男人。
千叶的代田（松山研一饰，从L到XL再到XXXXL的松山终于又恢复正常规格了）给做水产生意的小老板洋平（渡边谦饰）打零工。他沉默寡言，一脸生无可恋，后来渐渐与老板的女儿爱子（宫崎葵饰）走到了一起。
东京的优马（妻夫木聪饰）在“发展场”发现了抱腿坐在角落的直人（绫野刚饰），硬上之后把孤身来东京的直人领回家上了又上，两人从炮友关系生出感情，优马还把直人带去见了母亲。
冲绳的小泉（广濑铃饰）跟母亲刚刚搬来，她跟着同学辰哉（佐久本宝饰）上了一座荒岛，在岛上偶遇了背包客田中（森山未来饰）。三人成了朋友。
三个故事推进的同时，电视台在轮番报道通缉令和警方的调查进展。我们会在这个三个男人中间不断怀疑：凶手好像是他，又好像是他，不对，应该是他……
实际上，这并不是一部真正意义上的悬疑片，全片的重点也不在于寻找“凶手是谁”。这个故事假设了一个情景：如果你深爱的爱人或朋友可能是通缉犯，你对他的信任能有多少？
原著作者吉田修一在某次采访中说过：“执笔时一直存在于我脑中的想法是‘能否信任对你来说重要的人’。无法完全相信重要的人，这样的自己令自己愤怒。这便是书名的奥义所在。”
电影的最后，三个故事的主角分别有一次情感的爆发。
我想这种爆发里掺杂了愤怒，对自己无法信任的愤怒以及对背叛的愤怒。
电影由怒起，由怒终。而这种怒，大抵是因为困于现实而无能为力。
（以下有剧透！）
千叶的爱子 “跟别人有点不一样”，曾离家出走，流落风俗店，满足客人的一切要求。而代田则背负着沉重的过去隐姓埋名，即使读过大学，也无法像别人一样当个白领。
在这样一个小地方，爱子被人指指点点，父亲却无能为力；代田愿意与爱子共同生活，可父亲多少怀疑“能看上自己女儿的人大概也不是什么好东西”；当通缉令贴满大街小巷，爱子也被怀疑的“心魔”缠上：爱上我这样的人，他是不是有什么问题？
说到底，面对这样的信任危机而无能为力，这是愤怒的来源。
好在这条线是三条线中结局最好的，它给了我们一丝希望：即使信任断裂，我们也还可以修复。
东京的优马和直人是同性恋，前者有良好的工作，后者刚来东京，没有工作没有住处。两人谈论到死后葬在哪里，那是他们对未来的不安和期许。
我想直人一直都非常信任优马，而优马始终在信与不信之间游走。但人的心中一旦种下了“不信”的种子，就会被各种事情浇灌成参天大树。优马的质疑让他最终失去了直人。
这是三条线中最让人痛心的一条线。这条线中的愤怒很含蓄，两个男人甚至都没高声说过话。即便如此，我们仍然能感受到这其中压抑的怒。这种怒大概是由于自己非主流的性取向而无法实现自我认同，进而无法认同他人信任他人。
冲绳的小泉有一个总是跟男人纠缠不清的妈妈。她告诉田中决不要成为妈妈那样的女人，却在一个夜晚被美国大兵强暴。看到心上人被强暴，辰哉无能为力。事后辰哉陷入对自己无能的痛恨之中，他向田中吐露痛苦，田中表示愿意跟他站在一起。
小泉和辰哉都把田中当成朋友去信任，我想田中也并没有伪装骗取信任。他是分裂的。在社会的底层挣扎，洞悉了绝望的未来却无法改变，无处宣泄的愤怒终于让他彻底分崩离析，做出匪夷所思的恶行。
这种事情我们在现实的新闻中没少见。
这是三条线中最绝望，也是将愤怒表现得最为赤裸的一条线。强暴的那一段看得我差点崩溃。而信任遭到践踏和背叛的辰哉也最终愤怒地选择了毁灭。
电影的配乐与剧情完美契合，能让人不自觉地就进入到片中人物的情感之中，随着他们心痛落泪。
总体来说电影看得人非常压抑，但看完后对自己和人这种生物也多了一份理解和悲悯。
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