时空蒙太奇-《追忆似水年华》的意识流空间
《追忆似水年华》（“A La Recherche Du Temps Perdu”）是20世纪法国伟大小说家马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust，1871~1922）的代表作。马塞尔·普鲁斯特是意识流文学的先驱与大师，20世纪法国最伟大的小说家之一，也是20世纪世界文学史上最伟大的小说家之一。这部长篇巨著是二十世纪最重要的文学作品之一。
与传统的小说不同，除了宏大的结构、细腻的人物刻画，这部小说最主要的特点是其卓越的意识流技巧，对感觉、意识的描写，将实际时间转化为心理时间。通过“我”的细微感受，去捕捉思想上或情绪上的波动，侧重的不是外在生活环境的变迁和人世沧桑的变化，而是偏向人的精神世界和心理活动。有回忆、有幻想，有梦境，时间的顺序颠倒交错，运用时空蒙太奇的手法，创造了一个“自我”的意识空间，完成了对“我”的一生散文化的回忆录。
这部小说中反映的巴黎是十九世纪八、九十年代的巴黎。十九世纪末叶，法兰西资本主义逐渐由垄断资本进入帝国主义。随着垄断的加剧，社会矛盾的激化，一部分资产阶级上层人物对昔日的荣华不胜惋惜，产生了浓厚的颓废情绪。作品中的内容比较真实地反映了这种社会现象和思想情调。
1999年，《追忆似水年华》同名电影在法国上映。与小说中的宏大结构不同，电影采用心理蒙太奇手法，通过片断的形象，不连续的叙述，闪念、联想，回忆、梦境、幻觉、想象，主要表现了主人公的心理活动和精神状态。影片充满了人物潜意识的联想，时间和空间顺序的变幻交错，形成意识流。整部电影不是在叙述一个故事，而是在叙述主人公不断的意识流动，表现了“我”的存在以及“我”对周围的人物和事物的所感所想, 呈现出一种绵延永恒、梦幻般的感觉。
影片一开始的画面，是汩汩流动的水。流逝的水意味着时间的流逝，“我”（主人公马塞尔）的回忆也是对时间的追溯。“我”躺在床上，即将进入生命的尽头，在这最后的时光里，“我”被一系列照片触发，开始回忆起童年往事，以及年青时代出入上流社会，与贵族和名流的交往。在此期间，第一次世界大战爆发，他身边的人加入前线作战，这次世界大战也对他身处的那个上层阶级带来毁灭性的打击。
他的追忆随着意识流动，是片断式的，由一物触发一物，没有连续的时间顺序，空间也交错变幻，在幻觉式的联想中，“我”进入各种场景，名流宴会、房间、花园、街头、旅途，幽暗的艺术空间等。这些场景空间不断变幻，其中的人物也在变幻交错，有他交往的贵族和名流，有他爱恋的女人，还有他的父母，和他的祖父母等等。没有连续的故事，没有时间的顺序，一切都随着“我”的意识流动，呈现出不同的回忆画面，形成时空蒙太奇。
影片最后的场景，是对海边的回忆。马塞尔来到海边，有闲阶层的人们在海边惬意地交谈着，欣赏大海的风光。马赛尔凝望着在海边奔跑的孩子，那似乎是他的童年。至此，他即将完成一生的追忆，最后，他写道：“我的人生是一连串冒险，回顾这一切只会让我更加悲伤，我宁可用这剩下的时间，审视我最后的作品 圣尼梅西，也就是死之凯旋。就这样，不久，死亡天使来到，宣告恩赐的时间已过。萨维尼惊呼，太不合情理了，你给我足够的时间回顾整个人生，六十三年的人生，却不给我足够的时间审视耗时仅三个月的作品。死亡天使回答到，作品凝聚了你的一生以及芸芸众生，审视它你需要的是永恒……”
马塞尔一个人朝着大海走去，孩子仍然在海边快乐地奔跑。海浪在不停地起伏，海鸟在天空中飞翔，时时刻刻……
马塞尔最后对时间的追问，是这部小说（或电影）的一个主题意象。
时间是什么？具象的时间是可以用数量关系来表示的，是机械的，与生命无关。而真正的时间，是永远处于变动中的，是生命的时间，它存在于我们的情绪、体验和意识之中。它是绵延的，不可分割的，正如我们不可以分割情绪、体验和意识一样，真正的时间是永恒的，绵延的，是汩汩流动的水……
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