话说钗黛并探春姐妹每每起诗社，吟诗作对意趣高雅，香菱羡慕已久。趁薛蟠外出，宝钗相邀住进大观园之后，香菱求黛玉教她作诗。黛玉说，“你又是极聪敏伶俐的人，不用一年功夫，不愁不是诗翁了。”于是香菱“诸事不顾”一心一意学起诗来。
看《红楼梦》第四十八回描写香菱学诗情态：“香菱听了，默默的回来，越性连房也不入，只在池边树下，或坐在山石上出神，或蹲在地上抠土。……只见他皱眉一回，又自己含笑一回。”
再看看我。一月没剪发，发长过耳，首如飞蓬；每早心不在焉，随便套件衣服出门；行在路上忽得佳句忍不住会笑，躺在床上为一句不通辗转反侧……不就活脱脱一个呆香菱吗？
这个念头一浮上来，我吓一跳。想当年每每读到这章，我可都是扑哧一声，笑香菱太痴呆。难道今天我也做出这等魔怔状？
这些年来，一直非常随兴，兴致来了写写修修，兴致过了搁笔不谈。我从七八年甚至十年前就明确了主题的小文，至今不过数十篇，空圈了好多地荒芜在那里，始终没有搭房建屋。
眼看好地真的要变荒地了，我才想逼自己一把，管它茅草屋还是瓦房，先搭上再说。
于是乎，我一下班就飞奔回家，不是打字写文，就是排版上传；不是修改前作，就是思量文题；不是阅读学习，就是向人取经……整整一月，更文25篇。坚持时间之久，连续更文篇数之多，虽不能感天动地，于自己来说，颇为可观了！
后遗症就是，我染上了香菱的魔怔状。说起来香菱是十二钗副册排名第一的女子，虽然命运悲惨，品格才情可一点不差。我若染上点香菱的疯魔，说不定也可以如她一般领略诗文意趣，得窥精髓，登堂入室呢！
这么一想，难免又是喜悦又是疑惑，莫非我早已像她一样精进而不自知？且看香菱是如何学诗文的？
过程唯学和作而已，也就是我们常说的输入和输出。
如何输入？大有学问。
读顶级名家的书——香菱原先只爱陆游的诗，黛玉告知，“你因不知诗，所以见了浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。”遂让她先读一百首摩诘的五言律，再读一两百首老杜的七言律，次再李青莲的七言绝句读一两百首。 读书要首选好的作家来读，如果一开始就看诸如十天学会写作之类的书，可能路就走偏了。
细心揣摩透——读书学习不是泛读，黛玉让香菱一首首“细心揣摩透熟了”，领略滋味。读书百遍，其义自现，大概就是这个道理。有的书可以泛读，但若本本书都泛读、快读，到底有没有窥其精华，只有读者知道。
探究讨论，方能长进——香菱读完，来换杜律。黛玉问她可领略了些滋味，并让她说来听。听她说完，黛玉又带她追根溯源，领略诗文变化之妙，让她有更深的体会。自己的文，若是只有自己看，很多时候“身在此山中”，看不到最要紧的问题，不如和文友探讨探讨，又是一番收获。
书不嫌多——看完香菱第一次写的诗，黛玉道“因你看得少，被他缚住了”。学习除了要深度，还要有广度。若只读一两个人的书，读一两种类型的书，未免只见白云领略不到更广阔的蓝天。
如何输出？
不怕下笔——香菱刚只读完王维的五言律，又跟黛玉探讨了一回。宝玉说，你就作起来。香菱央黛玉出了题，至此开始了边学边作的日子。若她按照前言五律、七律、七绝，再把陶渊明、谢、阮、庾等人一路读下来，读完才开始作诗，知识是渊博了，但动笔磨练却要往后推好久。
敢于丢开——香菱初次作诗，宝钗评价“不是这个作法”；黛玉说“把这首丢开，再做一首，只管放开胆子去作。”我们写文常常如同自己的孩子一般，心中怜爱，舍不得丢，左改右改不得其法，不如丢开前文，抛开原先的思路，再做一篇，说不定另有所得。
再三琢磨——第二首还不好，“过于穿凿了”，还要重做。香菱“挖心搜胆，耳不旁听，目不别视”，梦中也在思索不已，终于得了“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更寒”这样新巧有意趣的诗句，迈出了“诗翁”之路。写文固然凭着一口气一段情，一气呵成最为流畅，但写完之后，再三琢磨十分必要，即使如曹雪芹也披阅十载，增删五次，何况我们？
不如日更——香菱学诗之初，不说笔耕不辍，也可算日更了。日更有什么好处呢？熟能生巧。婴孩学步时，摔倒了爬起来，不断练习，慢慢就越走越好，快步如飞。即使是天才的歌唱家、播音员、芭蕾舞者都有过日日苦练的时光。当我们还是初学者，多写多练，才会越写越有感觉。
据悉，像香菱这样的疯魔状态，在现代被称为“日更综合症”。“日更综合症”患者可不少！他们可能是蓬头垢面，嘀嘀咕咕，心不在焉，也可能是早起晚睡，梦语不断……但他们很温和，不伤人，请大家放心。
不过要告知日更各位的是，香菱前辈每每梳洗完毕方才出门。所以，“首如飞蓬”现象并非传统，恕我先行告退，修修头发去。
【无戒365极限挑战营 第26天】
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