前几天看完了《卧虎藏龙》，这是一部2000年的作品了，即使片子很老，但我觉得这是我看过的最精彩的武侠片。这部电影让我印象深刻的是两个人，一个是电影主角——纵身跃入峡谷的玉娇龙，另一个是这部片子的导演——李安。
先说说玉娇龙，很久没遇到一个能让我难以忘怀的荧幕形象了。罗小虎及大漠的浪漫经验，埋下了玉娇龙追寻江湖梦的种子；碧眼狐狸的叛逆、不守规矩的江湖自由，她想追求；俞秀莲行走江湖的自在好奇，她也想追求；李慕白的超凡武艺，她更想超越。追求心性自由的玉娇龙，从这些人身上找寻她的江湖梦，可是这些人个个都要规训她，人人都想把她落实到一个具体的社会规范里。但无论礼教的任何形式，似乎都无法锁住玉娇龙那颗飞跃的心，跳下山谷又何妨，为这自由她早已遁入江湖。
再来谈谈李安，其实我对李安导演了解不多，在此之前只看过《少年派》和《色戒》，感触很深，一部解剖了信仰，一部解剖了欲望，现在看完了《卧虎藏龙》，对他充满好奇，随后又看了他的自传《十年一觉电影梦》，觉得他是一位能让人心悦诚服地称之为大师的人。
李安早是华语导演中少有的能驾驭多种类型电影的导演，他的电影类型跨度很大，同时电影里常常流露出深刻的人文思想。他在《十年一觉电影梦》里详细叙述了自己筹备和拍摄每一部作品的成败得失，字里行间体现着自己的内省与谨慎，他时刻都保持着总结和反思，这也是为什么他可以不断超越自己和挑战新领域的根本原因。
李安在考大学失利后上了艺专，这时候他才真正面对另一种人生的开始，找到了电影这条路。他是天生的导演，电影于他来说，是一种原始的冲动，非做不可。
在台湾升学体制下形成的士大夫观念，以考试成绩为唯一标准来评判一个人的高下，在这种科层里，从小学起一路到拍《推手》之前，我所处的地位始终徘徊在吊车尾阶段，反而是一种解放。到了艺专，我第一次可以抛开以往的价值观，像个新生儿童般地重新开始。走上这条路，是一种原始的冲动，非做不可。
找到自己喜欢并擅长的事很容易，但是把它作为长期的事业并坚持下去却很难。李安后来去了NYU电影系，那是他最愉快、最充实的日子，可是毕业后，也经历了长期的人生低谷，身边很多同学都改行了，但他一直在坚持写剧本，等待着属于自己的机会。
许多人好奇我怎么熬过那一段心情郁闷时期。当年我没办法跟命运抗衡，但我死皮赖脸地待在电影圈，继续从事这一行，当时机来了，就迎上前去，如此而已。
最近补看了李安16年的电影《比利林恩的中场战事》，虽然表面上似乎是反战片，其实其核心依然有很强的人文色彩，我觉得比利林恩和李安在某种程度上很相似。这是一个关于成长与选择的故事，比利林恩从战场归来，但是遭遇的是周围人对他的不理解，最后他仍然选择了战场，因为他是天生的士兵，他只能属于那里。而李安，也经历过类似的人生低谷，毕业即失业，无片可拍，苦苦等待6年，才崭露头角，这一路想必很辛酸吧，李安也曾遭遇过挫折，也曾想过放弃，但是他必须回去，因为他是天生的导演，他只能属于那里。
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