最后更新：2019-02-07：00:30
今年春节档，排名前几的电影都挺优秀的。网上整理说，流浪地球是刘慈欣的小说改编，而外星人背后也有刘慈欣的小说；疯狂的外星人和飞驰人生都有沈腾；疯狂的外星人导演客串了流浪地球；疯狂外星人还有一个主演是徐峥，老搭档王宝强在星爷的新喜剧之王里，而星爷的老搭档吴孟达又在流浪地球里。搭配上吴京和黄渤，4个优秀导演、一群优秀非流量演员打造了史上最好春节档。
流浪地球口碑、剧情、特效都很稳了，猫眼给出了惊人的50亿票房的预测。如果成了，吴京百亿影帝，沈腾应该能百亿了。
猫眼票房预测
流浪地球从头到尾特效不停歇，虽说经费有限，不过和环太平洋一样，用冰雪（雨夜）减少了CG感，用恢弘的场面与绚烂想象力直击观众心灵。毫无疑问，流浪地球是中国影史的里程碑，首先它是重工业科幻这一类型片的开拓者；其次它向国外输出了中国文化，中国的战争片是没法引起他国人民共鸣的，而这电影非好莱坞式太空科幻，不是飞船派，不是个人英雄主义；它为后来者树立了标杆，以后随随便便的创作更敷衍不了观众了。
下面要剧透了,说一说我觉得有趣或走心的细节和彩蛋。
知乎上有更多彩蛋，Link.
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AI说：“永远保持理智确实是一个奢求”。这话在原著中是最高执政官对地球叛军说的。
原著段落
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“前进三”致敬《三体》的“前进四”，“前进三”是正常状态的极限加速度。
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红眼AI莫斯及其“叛变”杀人致敬现代科幻片始祖《2001太空漫游》的AI哈尔。
2001太空漫游截图
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大刘作品《全频段阻塞干扰》最后的办法是空间站撞太阳，影片最后的救援是空间站撞木星。
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原著地下城36万人；影片中杭州地下城35万人，全死了。选择毁杭州是因为曾经一众科幻作家在西湖边讨论如何毁一座城市... ... 当时大刘回答把西湖变成一幅画，这个创意后来就用到了《三体》的二向箔中。这次杭州再次躺枪。
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流浪地球去往4.2光年外的比邻星，而三体文明... ... 这是宇宙级的惨剧。
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空间站飞离地球后的计划叫“火种（Helios）”计划，Helios也出现在推广曲《有种》的MV之中。
HELIOS插在“有种”两字中
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吴孟达饰演一位90后。
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知乎网友认为，李一一代表丁一/丁仪。
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没有月球是遵从原著，怕撞到行星发动机，于是推走了。
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靠木星这么近是利用引力弹弓效应。
原著段落
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原著作者刘慈欣、疯狂外星人导演宁浩都客串了(但我没看到)。
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任务失败就开枪自杀的日本人，上太空都带伏特加的老毛子。
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好莱坞级的电影全片没有美国人，也就是黑除了美国人，大家一起拯救了世界。
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我将化作天上的星星（三体:妈妈我将变成萤火虫，预告片弹幕狂刷这句话）
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违章驾驶，扣12分 / 道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪。
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影片制作团队知道在失重环镜中，眼泪是出不来的，但还是拍了。
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火箭上印着“EXPACE”，这是一家真实存在的中国公司——航天科工火箭技术有限公司(Expace)。
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某个行星发动机上印着大刘生日6.23，但我又没注意到。
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这电影绝不是老美个人英雄主义，而是赋予家国情怀的中国顶级科幻。电影手记明确是饱和式救援，所有参与救援的都是英雄，影片只是把视角落在了主角团上。即使吴京那段，也是一场伟大的接力。
流浪地球电影制作手记
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韩老爷子说他以前挣不到钱，韩朵朵说希望像钻石一样珍贵，同样源于原著段落。
原著片段
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加特林致敬终结者2，冰川和地标性建筑的结合算是致敬《2012》等吧。
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刘启被叫做户口，是北京人，所以...北京户口。
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冬眠仓和空间站分离了，所以空间站只死了2个人(这空间站真好看)，自转是模拟重力。
空间站
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结尾处有暗示暴乱，流浪地球2可期。
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主角团想到的别人早就想到了，这确实合理多了；至于最后的5000公里，实实在在是个不理智的行为，但这是选择希望。
大刘的小说和这电影一样，人物的性格都不是丰满的。大刘认为，人物是符号，而人性受所处环境影响。大刘更想展现那种宇宙级别的美。带着地球流浪和坐飞船流浪的美感差太多了。这电影嘛，则没办法，为了压缩成2小时的片子已经减掉了很多了。
我不只是精神股东，我真是股东，北京文化是流浪地球主要发行方，坐等开市暴涨。有了这个科幻工业的基础，未来就能有更多的中国科幻电影。
我的科幻情怀
还记得小学高年级时候，我就会去看那些“XX未解之谜”的书，什么外星人、UFO、史前奇观，都觉得特别神奇，长大后那才知道，那些书都瞎写的。想想那时候也确实不怎么会挑书，新华书店进的书挺一般的，所以也没能接触到好的作品。
好在那时候的“蓝猫淘气三千问”是挺优质的少儿科普动画。后来出吴奇隆版的卫斯理少年王，算是打开了想象的大门。在这之后，我看了些倪匡的卫斯理系列。倪匡的作品不知科幻，也杂揉了武侠和奇幻，现在想来，比较喜欢的一篇是《愿望猴神》。之后就和很多中学生一样，看了很多玄幻小说，看的倒是挺爽的。在《三体》火起来之前，我就注意到了这个小说，然后就被深深的震撼到了，刘慈欣竟然可以把科幻小说写的这么硬核，以至于我都要把“黑暗森林”当作事实了。后来就也看了大刘其它的小说，也解读到了其他费米悖论的可能性，如《不能共存的节日》中，文明不能从诞生的星球中出去，而是反向发展沉浸AI和脑机结合，不再好奇星空。《山》是我最喜欢的大刘的中短篇小说，描述的是一个科技树发展和人类迥然不同的文明。再后来看了何夕的《伤心者》、《六道众生》。国内其它人的小说也看了一些，但印象都不深。国外的，阿西莫夫的《神们自己》和《永恒的终结》我很喜欢，而著名的《基地》系列我觉得一般般。
也许只是我的个人的错觉和一厢情愿。我总觉得上代人的金庸和这代人的刘慈欣是相似的：都是自己所在类型文学的领军人；作品是一个时代人所热衷于讨论的；金庸的武侠影视化很成功，而大刘《三体》流产但《流浪地球》大胜，未来还是可以期待的。
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