一、片石假山的源起
片石叠山手法在现代景观设计中兴起，主要源于贝律铭的苏州博物馆主庭院的创意山水。
贝聿铭自言，苏博假山，任务书是园冶的掇山篇，图像参考是米芾画的三角山：
立意于计成的“以粉壁为纸，以石为绘”这两句，出自《园冶》“掇山篇”在“峭壁山”一节：
“峭壁山者，靠壁理也。藉以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也。”
而中式造园的意境营造多从古人的诗词、山水画中提取。
因此众多媒体在评述苏博主庭院创意山水时的描述“高低错落排砌的片山假石，在朦胧的江南烟雨笼罩中营造出了米芾水墨山水画的意境。
且看米芾词云：‘奇胜处，每凭栏，定忘还。好山如画，水连云萦，无计成闲。’”。从意境上来看，说是出自米芾作品应该没有错。
宋代米芾《春山瑞松图》台北故宫博物院藏
一则：历史上“米芾的画多作江南平远景色，不作雄伟险峻的峰峦，不为奇峭之笔。绘画风格着重于江南水色清幽淡雅的描写符合地域文化”
二则：贝聿铭酷爱三角几何图形与国画中的45度所形成的直角三角形有异曲同工之妙。
二、贝聿铭造山
贝聿铭造这座假山花了不少心思：
“当时贝老先生真的不容易，那么大年龄谁都不知道他来苏州了，每天搬个小凳子坐在那。贝老先生真是太不缺钱了，就等吊车叼过来一块石头放在那，放在那他看，看半个小时，他说吊走，然后那个石头就消失了，第二天再来。有人堆一座山最多一天时间甚至一晚上就搞定，而他可能是一块石头能整个三四天，真是丝毫不计成本啊，能力这个事情和真和速度没多大关系。”
花费这么长时间的假山，到底有何高超之处？
有国画功底的人，能看得出一二门道：
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遵循了郭熙的皴法论，“远无皴近有皴”，贝律铭先生找的前面的石头都是筋骨暴露，就像皴法，近处的皴法明显，远处就少一点。到最后面一排，皴法完全消失了。
北宋郭熙 树色平原图
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沈括讲的远近法，近处的浓远处的淡，近处的形状很清楚，远处的形状不清楚，所以这几块石头已经开始呈现了中国古典的皴法价值。
明 徐贲 快雪时晴图
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后排的石头工艺，也有大讲究：打磨出上重下轻的视觉效果。
仿佛远处的云雾遮住了山体，模糊了视线，仅能看得到忽隐忽现的山顶。尤其在阴雨天，湿气侵染石头，山峰突显，更觉意境幽远。
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