近日，新的一年夹杂着些许淡淡的喜庆味踱着步子拂过大大小小的脸颊。愈发觉得年味淡的足够，无聊的足够。挑对了时间，看透了人们状态的一系列贺岁电影接踵而至，目的显而易见亦不甚明了。自然，观后所感所得也就因人而异，见仁见智了。
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而《流浪地球》无疑是贺岁片中的一匹黑马。各大软件都评分颇高，但是评论中没看过电影就直接评一星的不知是水军还是恶趣味的评论者大有人在。这都无关紧要了，这有什么打紧呢？时间会在岁月的流逝里捡拾出真正宝贵的并让他们可贵。
《流浪地球》是刘慈欣的小说，于是我又特意花了三天左右时间去重新拜读大刘的三体系列。其中所得，与其说收获不如说是窥见——凡是足够精彩的事物都有一个共性：任何妄图获得其全部内涵的想法都是痴人说梦，极尽精力你所得的只能是属于你的自己的自我窥见。
三体系列八十余万字，所描绘的场景足够大，用天文、物理、历史、文化、心理、哲学、军事等各方面知识共同奠基宇宙观，辅以横跨各个学科的定律、准则和基本常识。知识的储备为全书天马行空的想象力的展开铺下了基石。
大刘的行文不同于其他小说的小白文形式。看过的其他小说的行文通常都是以主角经历场景为主线，很少切换到其他支线。偶尔描写支线也会很快切回主线。大刘的写作是多线程并进的。一个场景描写的正酣畅淋漓突然转换。一个看似不相干的场景又展开铺陈。四五个场景不断切换描写。初看时是有些突兀的。读着读着就会突然有一条串起全部情节线。让看似无关的不同的故事情节又显得那么巧妙，缺一不可。
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其次，大刘是舍得运用笔墨却不一定要强化主角能力地位的。旁系一些故事情节的描绘会让你以为这是个主角。随着情节的发展你会发现其实不是，只是一个配而已。但这些描绘是不可缺少的，人物性格特点在大刘的笔下栩栩如生。他们有自己的归途。《三体Ⅰ》里面的主角汪淼其实是最没有主角存在感的一个主角。发现并给予三体人回复的是叶文洁，领导地球三体组织的是叶文洁，与地球对峙的是三体舰队……汪淼唯一的贡献可能就在于研究出的纳米材料“飞韧”在捕获伊文斯的红岸二号中发挥的作用。汪的重要性在于他是整个危机产生过程的见证者。
一般的科幻小说展现的是理工科般的强的理论性，这没有错。但理论性太强就会丧失文学性，自然可读性就大打折扣了。但三体在保有强知识理论体系的同时还保留了很强的文学性。在《三体Ⅱ:黑暗森林》中人类的大低谷时期人类顿悟了在危难来临时要存在理性。人们产生了一句名言，文中的描述是“给文明以岁月，不如给岁月以文明”。嗯，是可以细细品味的。
三体系列中故事情节的创造简直完美，情节跌宕起伏。意料之外又在意料之中。《三体Ⅰ》中三体星人对于人类自以为是的傲慢回复只有几个字——你们只是虫子！《三体Ⅱ：黑暗森林》中面壁者计划的提出，以及几位面壁者的计划。其中每一种计划交给别人来写都是可以用来结尾的大伏笔。可对大刘来说只是一种计划而已。罗辑冬眠时期过后人类技术的发展，建造出超越三体星科技的可达光速的百分之十五的恒星级战舰，都以为胜利在望，人类都大张旗鼓准备和三体星人谈判，更有甚者竟然冒出消灭三体星人的念头。可结果呢？被三体文明的一个探测器横扫。当罗辑发现黑暗森林法则并以发送三体母星坐标为威慑取得与三体文明的暂态平衡时《三体Ⅱ：黑暗森林》结束。原以为整个三体系列完结，可是呢？故事才刚刚开始……人类赖以生存的太阳系也在《三体Ⅲ：死神永生》中以出人意料的方式，出人意料的结果消逝。
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三体系列中更多的对危机中人性道德的思考。《三体Ⅰ》的刚开始的情节在文革期间展开，颇具伤痕文学的风格。受过伤害的叶文洁希冀通过外星文明改造拯救地球，遂向三体星发出了地球的位置信息。甚至成立了地球三体组织，但组织内部遂产生分歧，拯救派希望三体星帮助拯救地球，降临派都是受过伤害的人，他们希望三体星人灭亡地球。《三体Ⅱ：黑暗森林》里人们对面壁者态度随大背景变化而转换，在知晓有的面壁者所谋划的是同归于尽的计划时这个面壁者被自己国度的人用石头砸死。在宇宙战舰被三体探测器摧毁时，残留的战舰逃离太阳系以后因为能源、食物问题对同行舰艇发动攻击，因没有食物而吃掉自己同伴……《三体Ⅲ：死神永生》中人类处于威慑时代危机暂解时要对逃离战舰的追捕问罪，在三体摧毁引力波坐标发射装置后威慑消除，地球重新陷入危机。最后又因为逃离战舰成功发送三体母星位置而使三体星人被迫撤离，地球危机得以暂解。逃离战舰上的原本被问责被判罪的人们又被称为英雄、救世者……
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同时三体系列亦不缺乏想象力和创造性思维。罗辑对于黑暗森林法则的提出，认为高级文明发现低级文明时会直接运用简易性和低耗性原则摧毁低级文明。哪怕知道是善意的也存在猜疑链，担心低级文明的技术爆炸带来的威胁。所谓黑暗森林法则是指：宇宙文明就像黑暗森林中行走的猎人，哪里有火光就必定会向火光处开枪——暴露位置就要被灭亡。而人类像无知的小孩生了堆火，雀跃着说“我在这里，我在这里！”生怕黑暗森林里的人发现不了他。《三体Ⅲ:死神永生》中云天明为给地球传递信息而编造的童话故事含有双层隐喻和二维隐喻，可惜的是云天明高估了人类，直至最后灭亡人类亦未能洞悉藏在童话故事中的信息……文中对维度的想象亦非常精彩。十一维微观的智子在低维展开就会变的非常大。地球坐标暴露后迎来的毁灭的武器是一个二维的维度，太阳系的一切最终都湮灭在二维里并且永不停止。宇宙里的战争利用宇宙规律进行着，宇宙最终因维度不断降低而坍塌最后变成奇点，重现大爆炸，新宇宙诞生……
三体整个系列具有非常强的完整性。《三体Ⅰ》揭开故事面纱，造成危机。《三体Ⅱ：黑暗森林》写人类的不同阶段不同态度，对危机是迂回威慑。而到了《三体Ⅲ：死神永生》就是直面危机，直至最后太阳系的毁灭。人的道德亦或称之为人性的强弱有无左右着每个时代的每个决策也最终决定了人类的命运走向……
缘于与西方科技水平的差距，中国人的文化自信是有所缺乏的，认为中国科幻作品不堪的思想已根深蒂固。但是，三体系列的诞生或许标志着引领式的中国科幻作品的崛起式未来。
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