昨晚，听中国艺术研究院刘波博士讲中国画里的气韵生动的线，受益匪浅，再一次刷新了自己对美的边界的认识。
首先提到在学术上一定要有怀疑精神，万不可迷信，纵使在历史上已有定论的画作，也并非全都是好的，真画未必是好画，好画也未必是真画。要增强自己的判断力和审美眼光，不可人云亦云，盲目崇拜权威。
提到阎立本的步辇图，刘老师提出自己的疑点来，首先，初唐时期继承了魏晋南北朝时的果敢肯定的线条，人物充满着健康之美，色彩简练概括。
而传为阎立本的步辇图中，人物特别是侍女单薄的身材，无力的线条，甚至通过勒紧脖子的细绳抬起的步辇，都值得怀疑，还有侍立的官员，五官中耳朵的位置及形状结构，都不像成熟画家的作品，存在着明显的错误之处，提出此种观点令人印象深刻，我心服口服。通过自己较高审美力的眼光，真伪绝对值得怀疑。
刘波老师跟随谢稚柳先生的夫人陈佩秋学习古画鉴定，提升了自己的眼界和判断力，学习到陈先生严谨的治学经验，始终保有一颗好学之心，随时填充不足的知识，因古代对墓室壁画和棺椁上面的线刻研究不多，陈先生似乎也见的很少线刻作品，所以当看到拓片时，不禁赞叹不已，补充了自己认识的不足。有一颗虚怀若谷的胸怀，终身都行走在进步的路上。
刘波教授
还提到马远的代表性作品《踏歌图》，看到上面无力的笔墨，和毫无生气的树木，我才开始怀疑真正是一代大画家马远的作品，的确是像老年大学的学画不久，漏洞百出的习作，上面的人物造型，也极其丑陋，没有一点名家圣手的作风。
所以老师教会我们要有自己独立的判断，这种能力只能在平常更用心的学习中才会逐步把握和提高。可见，学习之路漫长而有意义。
还从古代画像砖、画像石中得到灵感，以及中国书法中体现出来的气韵生动，还有中国古诗词中，对于感受的真实，而非现实中的实景表达，都有自己独立的见解，真若饮甘泉一般令人浑身通泰，95年入南开大学受教育范曾先生，书画诗词并进，看来刘波老师是得真传的人。
考察和访问国内外百余所博物馆、美术馆、历史遗迹。跟随陈佩秋先生研讨古代特别是宋元绘画鉴定鉴赏，渐入堂奥。对于佛教壁画、造像、棺椁线刻、墓葬壁画等有长期深入的研究和积累，致力于中西美术的考察和交流。
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