讲师：段维老师
一、诗律的关键点
1．诗的格式
诗的格式只有四种：
平起平收、平起仄收、仄起仄收、仄起平收。
以五言诗为例，四种格式的起句分别是：平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄平平仄、仄仄仄平平。过去一些老先生靠背诵来硬记诗的格式。其实大可不必。完全可以先找出规律，然后像推导数学公式一样轻松推演。要做到这一步，必须掌握诗的“起”与“收”以及相对、相粘、相错的规律。
仄起还是平起，看起句的第二个字。因为五言诗的起句第一个字有时应平或仄，而七言诗的首句的第一字则平仄不拘，但第二字的平仄是绝对分明的。仄收还是平收只需看起句的尾字就行了。
2．双平双仄基本元素
五言诗可分成平平、仄仄和一个单平或仄的组合。我们把这四个基本元素称作“步”，由“音”组成“步”，再由“步”组成“句”。步的排列方式有两组四种：第一组是“平平—仄仄—平”和“平平—平—仄仄”，即前面是双平步，后面的双仄步与单平步互调。第二组是“仄仄—平平—仄”和“仄仄—仄—平平”，即前面是双仄步，后面的双平步与单仄步互调。我们注意到，每句开头的第一个步，一定是双音步（双平或双仄）。
3．相对、相粘、相错
相对是指每联上下句第一个双音步平仄相反；
相粘是说前一联的下句和后一联的上句的第一个双音步平仄相同；
相错则是对粘对规则的补充。
比如，“仄仄仄平平”，按对的规则下句应为“平平平仄仄”，但为了押韵则要把前一个单音步与后一个双音步互调一下，变作“平平仄仄平”，这就是相错。“平平仄仄平”，按照相粘的规则，应为“平平仄仄平”，但第三句不押韵，则要最后一个单音步与前一个双仄步互调一下，变作“平平平仄仄”或“平平仄平仄”。其余举一反三，可以无限地推演下去。
4．折腰体
折腰体，谓中失粘而意不断。所谓“中失粘”者，指绝句的第二句与第三句平仄失粘；“意不断”者，则指两句之间联系紧密，意脉不断。律诗的失粘情况更复杂些，有首联与颔联失粘的，有颈联与尾联失粘的。举我的一首七律中颔联与颈联失粘的例子：
金正日逝世（折腰体）（宽韵）
段维
一生忧节未忧贫，舞袖低昂息战尘。
合纵连横逃百劫，安邦治国倚三军。
核里乾坤云水卷，屿边唇齿胆肝焚。
国体由来当自主，多情强欲指迷津。
折腰一般只在一个位置使用就行了，比如第三句与第二句失粘，或者第五句与第四句失粘，或者第六句与第五句失粘。不要多处失粘。不然就弄得支离破碎了。
5．阳关曲
有人把折腰体也称作“阳关体”，这有些误解。“阳关体”之称，似借自唐代《阳关曲》。《阳关曲》又名《渭城曲》，属唐教坊曲名，现存最早歌辞的作者是王维，原题《送元二使安西》，词云：
送元二使安西
王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
此调格式为七言绝句，二三句之间也失粘，与折腰体的绝句颇为类似。但是，折腰体诗与《阳关曲》有着本质的不同，即前者是诗，只适于长吟短诵；而后者是词，有特定的格律要求，且可以付诸弦管，应节而歌。《钦定词谱》卷一对此调订谱如下：
仄平平仄仄平平（韵），
中仄仄平平仄仄平（韵）。
仄平仄仄仄平仄，
平仄平平平仄平（韵）。
我们再看一个折腰体的绝句：
挽彭德怀元帅
杨启宇
铁马金戈百战余，苍凉晚景月同孤。
冢上已深三宿草,人间始重万言书。
回到前述诗的格式推导上面。在推导过程中，句中某些数位的字是可平可仄的，有些平声字需要两两连用，但在某些位置又不能三平连用等等。如何判断呢？这就涉及“孤平”、“三平调”、“平头”与“拗救”的概念。
6．孤平
什么是孤平呢？传统的说法是，除了韵脚的平声字外，句中只有一个平声字。细究起来，这种说法不可靠。比如七言的“仄（或平）仄平平仄仄平”，如果按“一三五不论”，就可变成“平（或仄）仄仄平仄仄平”，而此句式第三字“平”是不可变易的。如果改成“仄”声字，就变成了“平仄仄平仄仄平”了，除开韵脚平声字外，尽管还有两个平声字，但由于缺少相连的两个平声字，故仍然犯了孤平。因此，避免孤平是指诗句中至少要有两个平声字连在一起，即我们所说的“双平步”。例如：
送友人西上
刘长卿
羁心不自解，有别会沾衣。
春草连天积，五陵远客归。
十年经转战，几处便芳菲。
想见函关路，行人去亦稀。
“五陵远客归”句是孤平，本来“五”字应平而仄，“远”字换作平声可以拗救的，现在没救。那么“羁心不自解”算不算孤平呢？它是“平平仄仄仄”，我觉得它是三仄尾，不算孤平。如果改成“仄平仄仄仄”，那肯定是孤平了。
7．三平调
“三平调”也称平尾，即诗句的最后三个字是平声相连。如“（平平）仄仄仄平平”这一句，如果按照传统的“一三五不论”的说法，第五字的仄可以变成平声，那就形成了三平调。这在近体诗中是绝对不允许出现的错误。例如：
竹枝词
顾况
帝子梧苍不复归，洞庭叶下荆云飞。
巴人夜唱竹枝后，肠断晓猿声渐稀。
8．平头
平头是前人总结的诗之“八病”之一。上下两句的第一、第二两字同声，不仅仅是平声，同声用上去入也是。这里“平头”的“平”字，是说声调相同的意思，不是单指平声的平。如：
芳时淑气清，
提壶台上倾。
这两句的芳、提，都是平声；
时、壶，也都是平声。这就叫犯平头了。
还有一种更严格的说法，即并不是说必须每句的前两字声调相同，才叫犯病；只要前两字有一字如此，也叫平头病。比如：
残朱犹暧暧，
余粉尚霏霏。
“暧暧”（ài ）：这里指迷蒙隐约貌。霏霏：泛指浓密盛多。
句中的“残”和“余”就是同声调，皆平。这个是不必遵守的。
个人觉得连续三句的第一字同声也算平头。这样的句子诵读起来没有抑扬顿挫之感，应当尽量避免。
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