《悟空传》的问题究竟出在什么地方？

《悟空传》的问题究竟出在什么地方？

严格来说，《悟空传》是本人在2017年最为期待的一部影片，无他，和很多同样期待它的人一样，小说粉而已。期待的结果是什么样子，大家基本也看到了。这篇文章在《悟空传》仆一上线的时候写就，考虑到的是同在影视行业工作，做一部片子大家都不容易，所以留到现在。既然今何在老师已经回应过，说《悟空传》在电影角度是部佳作，那我就从几个剧作上的细节来聊聊。

以下说道与原作小说《悟空传》全无关系。

毕竟电影与原作小说《悟空传》也全无关系。

1、重要道具的运用

在一部合格的电影剧作中，一件道具最好只承载一份情感，一份情感最好只依托一个道具，否则就会造成观众的视角混乱。《悟空传》里，阿紫和悟空之间有两个重要道具，一个是金箍，后来变成棒子冒，一个是围巾，其实围巾本身与二人之间的情感没什么关系，但是经过编剧的渲染，反倒是有了千丝万缕的暧昧。

提到围巾，如果围巾与二人关系无关，那围巾是干嘛的？事实上，悟空的围巾是一个局，菩提知道悟空会破而后立，因此给了他围巾，造就了后面石心死，金身现的局面，这个可以回答很多人对于为毛猴子突然复活的疑问。但观众疑惑是对的，首先，围巾发挥死后而生作用的这条线并没有展开，观众根本理解不了；当然更重要的还是围巾不仅承载了棋局和师徒情，在呈现上更多的还承载了悟空和阿紫的感情。金箍是二人感情的载体，围巾也是，之后每次围巾出现，观众都要去猜它的含义，而且每个含义都能说通，这样一来整个的叙事就乱掉了，观众懵逼，煽情的东西也就失去了作用。

2、人物出场

《悟空传》的人物出场给人一种拉稀的感觉，扑啦啦全出来了，人物多是病，得治。《悟空传》的人物出场最大的问题是人物作用雷同，剧作上这属于是绝症，不治就得死。可能编剧觉得超流水的开场能够给予观众强烈的视觉冲击吧，但事实上从影院观众的反应来看也该知道失败了。开场的节奏拖的奇怪，后面的线基本算是连崩，《悟空传》既不是传统的线性叙事结构，也不是段落式结构，至于是什么形态的结构，眼拙，没看出来。

3、不同支线的相同情感

有观众说《悟空传》给人一种穿越版《匆匆那年》的感觉，就是因为它每条支线讲的都是爱情。在一部正常的电影剧作中，支线不要盖过主线是一个基本的原则，主角的戏份不超个80%你都不好意思说这是电影。如果是多主角的故事，最起码也是一个主线走，支线稍微碰一下就成，因为多主角对于剧情把控更加困难。《悟空传》设立了多主角，然后每个主角都设立了爱情线，还特么是相似的爱情线，然后每个主角的戏份都在尽量平均分，老天，看完后给人的感觉是看了几部人物小传┑(￣Д ￣)┍

有人说杨戬不是讲的亲情么，嗯，这是下一个问题。

4、人物目的的一致性

杨戬的支线处理是《悟空传》的又一大败笔。影片前边一直都在讲杨戬与阿紫的暧昧，结果后面大妈出现之后基本把暧昧抛开了，人物目的性变为亲情，最后的时候开天眼之流，又是回归到了对“我”的认知，但是你前面爱情和亲情的矛盾还没解决呢。人物的目的性一再游移和转变，这在剧作上是大忌中的大忌。

那就有同学问了，要怎么解决，唔，我觉得拍一部《杨戬传》是最合适的解决办法。

5、结局

杨戬的小拳拳整得人很尴尬，因为就算没有小拳拳boss也会挂，那说起来杨戬蹦哒那么久，又是觉醒又是基因突变的，结果完全没发挥作用嘛。做剧本，尤其是结局，记得六个字就行了，“不得不，只能他”，人物不得不去做这件事，也只有他能去做这件事，凡是不符合这六个字，这剧本绝对有问题。

6、套路走的是一个主角的套路，结果做的是多个主角的故事，尾大不掉。

每个人物都想做丰满，别说两个小时，四个小时——观众会睡着的。天蓬杨戬的线完全可以虚化掉。配角的作用，主角的待遇，美得很美得很。

综合来讲，《悟空传》的诞生也不是完全没有意义，最起码它可以作为剧作课的教学片，教教以后的小伙伴不要犯同样的错误，嗯，就酱。