各位儿文群的小伙伴大家晚上好，非常高兴能够受到群主杨麟的邀请在这样的一个夜晚和大家一起分享交流。
下面，我将以我的个人经验来回答一下小伙伴们的问题，如果有什么不妥之处，还望大家多多包涵。
问题1：我常常有一些脑洞打开的灵感，但是在把灵感编成故事的时候总是磕磕绊绊，怎么破？（壹次心de简书）
这个问题我觉得是一个非常不错的问题，这是我们所有写作者都会遇到的一个问题。我在平时的写作中，有时也会遇到这样的问题。
那么要如何破解这个问题呢？我给出的建议是：我们可以尝试一下套用故事的公式来解决一难题。
所谓的故事公式其实就是我们在创作之前需要问自己的七个问题：
1、主人公的梦想是什么？
2、他的原罪是什么？
3、他是如何努力的？
4、努力的结果如何？（通常是不好的结果）
5、发生了什么意外？
6、情节如何反转
7、最后的结局是什么？（通常是比较圆满的结局）
当我有了一个灵感，却不知要如何去下笔的时候，一般情况下我都会问自己这七个问题，套用这个故事公式。
其实当我们把上面的这七个问题都想清楚，弄明白之后，我们故事的大体框架也就搭建完成了。并且你会惊喜地发现这个故事还是非常吸引人的。
问题2：我现在写得童话都是幼儿童话，想写十岁左右大点孩子看的童话，但是没有头绪，不知道怎么才能提升这一块，怎么收集大孩子童话的素材，需要多看什么类型的书？（玥灵儿）
这个问题是一个想更换阅读群体的问题。其实，我个人认为给孩子们看的书籍是没有什么明显的界限的。不一定说写少年童话的就要比写幼儿童话的更高一级。
我家有两个宝宝，一个上三年级了，一个还在上幼儿园大班。我发现当我给他们讲故事时，无论是儿童故事，还是少儿故事，只要故事的内容足够精彩，两个宝宝都会非常喜欢听的。
如果说要我推荐这方面相关书籍的话，你可以看下《哈利波特》系列，这是一个无论是大人还是孩子们都非常喜欢的经典之作。
另外《棚车少年》这一系列的故事，讲述的是四个棚车少年的故事。在我们大人来看并不是那么吸引人，但孩子们却非常喜欢，也是一部经典之作。
还有就是《神奇树屋》这一系列故事也是非常适合青少来阅读的经典。
问题3：怎么写小说（长篇小说和短篇小说）的框架？（艾琳―简书（叶落风萧萧））
这是一个关于如何写小说大纲的问题。一般来说，我们写短篇小说时，是不需要列大纲的。因为短篇小说的人物比较单一，情节也相对简单，所以说，大纲在短篇小说的创作过程中意义不是很大。
但如果我们要进行长篇小说的创作时，我的建议是最好要列一份大纲。因为长篇小说的创作时间比较长，人物和情节众多，如果我们不事前列好大纲的话，就会随着时间的推移而忘掉我们最初的想法。
那么， 我们要如何列好大纲呢？其实，列大纲也并没有我们想象中的那么难。这在里我给大家介绍一种简单而实用的方法，即鱼骨法。
所谓的鱼骨法：就是我们可以把整个故事想像成一根鱼骨。我们可以先确定这根鱼骨的鱼头（故事的开端）及鱼尾（故事的结尾）部分。
然后，在中间部分填上几根大的鱼刺（几个重要的、大的故事情节）这样我们的一个鱼骨（即故事的整体框架）就形成了。剩下的任务就是我们在鱼骨上填加鱼肉（即故事情节发展中的细节描写）就可以了。
相关书籍推荐《小说的骨架》一书，里面不仅详细的介绍了大纲的写作方法，还有许多关于名人的访谈，让我们更加深刻地认识到了大纲在小说创作过程中的作用。
问题4：简书签约版权作品有字数上的要求吗？比如，出版作品大概多少字范围？
另外，一部好的作品往往让人一口气读完，章节之间巧妙的设置悬念，这种设置悬念的方式有没有可以训练的方法？（心叙杨麟）
1、签约版权作品的字数要求这个我还真的太清楚，但如果想要签约版权的话，前提是你的作品要写得足够好，有自己独到的特色吧。出版作品一般都要在10万字左右，这样也刚好是一部书的厚度，如果字数太少，出书相对来说也是比较困难的。
2、一部好的作品，之所以能够吸引我们一口气的阅读下去，也正是因为故事发展情节中作者为我们所设置下的那些悬念。无论是一部精彩的电视剧，还是一部经典的小说，可以说，这些作品吸引我们看下去的欲望也正是这些悬念。
那么，我们要如何在故事中设置悬念呢？
我个人认为，如果要在故事中设置悬念的话，即我们俗称的是对故事进行“挖坑”。
首先，我们要对自己所创作的故事情节走向有一个大体的了解。
其次，在我们“挖坑” 即设置悬念的时候，最好把它们记录在一份表格里，表格里要根据我们的大纲先列好主要的故事情节。当我们“填坑”即解开这一悬念的时候，要记得把这一悬念在我们所记录的表格中划掉。
最后，尽量避免“弃坑”的悲剧发生。
至于练习的方法，我认为可以多看一些经典的名著，或是悬疑类型的小说。在阅读的过程中我们要学会用作家的视角去审视这些作品，留意一下作者是如何设置悬念的，并把这些技巧应用在我们的创作之中就可以了。
我是心缘，正在参加无戒365日更挑战营，日更202天，愿与你共勉！
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