突然想聊一聊现代人填词，到底是否一定要合谱。
其实从新文化运动开始，诗文词赋就渐渐不是主流，可称为小众。
而这逼仄的小众里，竟然还有冗长的鄙视链。
好在如今中华日益强盛，汉服衣冠，古诗词文化等等算是稍有点复兴的苗头，爱好者也多了许多。
但很多新人，喜欢古诗词，忽有所感，一腔热血填个词，去找前辈请教。
前辈却说：不行，你这平仄不对啊，你这没有压正韵啊，太垃圾了，查词谱吧，然后发过去一个词牌格律检测器。
然后新人去查词谱，对应着推敲平仄，改完很多字以后，却发现，合律是合律了，却失去了原本浑然的意境，也不符合最初自己的心声，忽然觉得索然无味。
那么现代人填词，是不是要合律。
我觉得，可以合，但是有时候也可以说一句没有这个必要。
现代人填词你要是拘泥于原词牌的平仄格律，那还谈什么推陈出新，古诗词复兴，汉文化强盛。
莫非我作个词，挂个词牌，还能有人按宋元平仄，词牌曲调给我唱出来？
先从词的起源说起：
词，原本便是曲。古代有一个要求叫“因声填词”。
早先的词，是根据曲调来填词，便类似于今天的作曲后再填词。
后来，宋元之交，蒙古人入主我中原，后至明起，战乱频发，大多数曲谱失传了。
所以明朝的人根据就据隋唐宋人填词的共性，总结归纳出了词谱。
再后来于是大家就按照词谱来填词。
那么明朝是一个啥朝代呢，是一个女人裹脚最鼎盛的时代，是八股文起源的时候。是封建时代的顶峰。
时考科举，临帖诗都已经是无所谓的事了，所谓诗词早已暗淡无光。
整个明清词坛数百年，不过成就纳兰一人。
再从词牌来说：
词牌名目之所以多且繁。
就是因为曾经有大量的变格体出现导致的。
拿长相思词牌举个例子吧。
长相思，原为唐教坊乐曲名。
有林逋，著”吴山青“句。
故此词牌当时被叫吴山青。
又有，张辑”江南山渐青“句。
后此词牌叫山渐青。
再有王行，也定过《青山相送迎》词牌。
只不过《乐府雅词》里面将其冠名《长相思令》。
后人便称顺其为《相思令》。
俗称《长相思》。
可见词牌的命名，其实本来很多时候是以作品优良程度来决定的。
在这个过程中，词牌的句式，平仄却长期在变，在突破。
自隋唐起，到清亡而止，就仅说长相思，凡所留名之词，有哪首是按前人平仄格律所出？
欧阳修，刘光祖，李煜，纳兰，哪一个填此词牌时，不是走变革之路。
所以，我认为，现代人作诗词，只有脱离了旧人平仄，词谱的窠臼，只有做到长江后浪推前浪，才能青出于蓝而更胜于蓝。
再说说别的：
苏轼作赤壁怀古，流芳百世。
又遵了哪位前辈的念奴娇体？
太祖爷，也数首好词。
譬如北国风光，千里冰封，万里雪飘。
又遵了哪位前辈的平仄词谱？
他们不是好词？
再看如今大多数古诗词圈，最多的是为了合律的拼凑之作。
看起来古风凝重，读几遍狗屁不通。
更有人为了压平仄，硬是造出了很多词语，拼出很多生僻词出现。
全篇无典故，又难抒胸臆。
这种诗词，读之便让人懵懂，仔细品味居然如嚼蜡，毫无舒畅之意。
试问严遵平仄格律，对照词谱，今日可还有什么绝美好词？
惊动世人？
我倒是看网络上留行出来的一些长短句，让人心有戚戚的，都没有对照词谱。
非要现代人填元曲宋词，对照着明人发明的词谱，现在的古诗词圈子，真是可以说是教条主义到了极致。
如今我大国复兴，义务制教育普及多少年，文盲率可以说历古以来的最低点。
莫非还真就能今不如古？
我师说，书画养心静，诗词抒心声，如此而已，可称潇洒。
强求遵古，不去创新，按格填文。
简直如宋之程朱，清之八股 ，腐儒也。
又于汉文化复兴何益乎？
放着广大词海不去傲游，偏偏要在螺蛳壳里做道场。
让我对词谱？我当然可以对。
压平仄，我当然能够压。
但是没必要，我真的不怕你们说我业余，我怕的是的是推敲太久，我的心声支离破碎。
呵呵，心意难抒，我不得潇洒。
--------来自一个汉语言文学研究方向的硕士毕业的“超业余”古诗文爱好者。
不平则鸣，说完就忘。
本文可以抛砖引玉，也可以舌战群儒。
言尽于此，就这样吧。
仰天大笑出门去。
沽酒！
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