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《白夜行》出版至今已有二十多年，多次翻拍成电影电视剧，而我前几天才第一次看这个故事（书籍）。
记得豆瓣上面有这样一个高赞短评：新版封面，严重剧透。
我花了整整9个小时，不眠不休，看完了这本书，有恍如隔世之感。再重看这个封面，觉得这个封面选的太好了。黑色的男孩女孩手拉手，放大后的男孩女孩仍然是手拉手，但颜色变淡了，由黑转灰。
在小说里，老刑警笹垣把桐原亮司与雪穗手拉手的关系比喻成类似于虾虎鱼和枪虾的互利互利共生。
两人小时候的生活完全处于阴影里，他们手拉手长大了，半身陷入黑暗半身沐浴阳光，所以他们的形象是灰色的。
桐原说他的人生就像是在白夜里走路，他的梦想是在白天走路。
雪穗说：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对于我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不害怕失去。”
《白夜行》最令人震撼的是两个人手拉手互利共生的关系吗？
我觉得不是，最让人惊讶的是整本书在巨大的时间跨度下，描绘着时代发展的有序前进。读者的上帝视角，不仅看着时代，也看着主人公的故事发展。
在细节安排上的处处留有伏笔，直到剧情进度三分之二左右的时候，才开始在读者的猜测和刑警笹垣、侦探今枝等人的言语中抽丝剥茧，一步步揭开隐藏的人性秘密。
这确实是东野圭吾最好的作品。以前也看过一些东野圭吾的作品，总感觉他是一个“半吊子”：说得好听点，是既写悬疑又写人性，在悬疑故事中揭示人性；说得不好听，就是悬疑和人性都写得一般……（别打我）
与看了日剧《为了N》之后的“就这”不一样，看完了《白夜行》之后我的反应是“有点牛”……
东野圭吾习惯塑造罪犯形象借以剖析人性，在《白夜行》中塑造的桐原和雪穗无疑是先天的宠儿，后天的弃儿。
他们颜值高，智商高，洞悉人性，但他们的原生家庭无疑是糟糕透顶的地狱般存在。
桐原的母亲出轨店员，父亲的怪癖是幼女。雪穗的家庭早年丧父，而相依为命的母亲却把她卖给了桐原的父亲。天知道这是什么样的经历？
桐原和雪穗“第一次手拉手”的时候，桐原为救雪穗杀死了父亲。
有的读者认为才小学五年级的两人不可能这么早慧，可以躲过警察，觉得作者给两人开了挂。
按照书中老刑警的推测，也不无可能，只是小孩子隐藏秘密的默契，基于性格完成这些也算合理。毕竟，小学的时候就天天去图书馆，还看《飘》的也没有那么多。（《飘》一千多页）
当然，在设定上还是有很大程度给两个小孩开了挂的。寺崎的死与两人大概也脱不了关系，打火机就是两人用来陷害寺崎的证据。
这种手段也可以看出两人的“稚嫩”，仅仅是一个打火机并没有让警察相信寺崎是杀害桐原父亲劫财而走的凶手。
再后来，他们的手段无疑变得出色了；雪穗的母亲自杀了（也有可能是意外的谋气中毒）。我的观点：雪穗母亲的死在很大程度上是雪穗引导的，以雪穗日后对人性的掌握和高超的PUA技巧来说，引导雪穗母亲死亡并非不可能。而且书中多处细节表明雪穗母亲其实是一个软弱无能的人，易被雪穗所左右。
在后来的很长时间里，桐原与雪穗看似隔着很远距离，其实始终手拉手，一个在黑暗里，一个在阳光下，他们配合默契，用一箭双雕的方式除去了很多“障碍”。
纵观整本书，我最大的感受，不是不要相信漂亮女人，也不是人性真复杂，而是PUA真可怕。
桐原与雪穗都是会利用自身条件，事事筹谋布局的人，但更多的时候，他们玩弄的不是知识和技能，而是人心。
桐原“买自己能买的东西”，“投机取巧取自己能够能得的东西”……相信在桐原决定用氰化钾杀死侦探的时候，他就开始选择目标，然后他观察了典子一个月，找上了她……
雪穗利用自身美貌和优雅举止对男性的心理的把控更是细致入微。在与高宫相处的全部过程中，从交往，婚姻到离婚，一切进度都被她有条不紊地掌握着，更神奇的是她成功地将自己放在了受害者的位置，没有人可以挑出她的错处。
如果后来一成没有把控住自己，沦陷在雪穗的诱惑中，结局可能就又会不一样了。
雪穗的“恶女”形象是极其成功的，远胜前段时间播出的《宁安如梦》中的江雪宁前世。最后的雪穗光鲜亮丽，应有尽有，却难以证实她隐藏着的罪恶。
看完这本书后，查了一下豆瓣，发现有一部中国翻拍的《白夜行》电影版将在2025年上映……这能拍得出来吗？就算拍出来了，也一定是魔改剧情，各种水土不服吧？
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