年终岁尾不烧脑，向大家展示下我文青的一面。
有个很特别的人曾经很特别地评价过我：眼歪口斜——嘴里爱讲奇怪的故事，眼睛爱看奇怪的东西。我听了，觉得很受用。
眼睛看了奇怪的东西，我会写出来画出来或者拍出来，因为讲不出来。这些照片绝对不专业，有的一点美感也没有，大部分都是没拍好到舍不得扔的。年尾组合在一起，重新打量一遍，会感觉这一年的日子其实还没过完。
一月：住在豉油西餐城市
“豉油西餐”，全世界只能在两个地方找到：香港茶餐厅的菜单上，和苏荷的旮旯里。香港就是个能用牛头肉代替顶级肋眼扒，用蚝油代替法式酱汁的地方。反正不给您时间感觉到底哪里不对。
一盒历史
把西洋裸女和捂的严严实实的清朝格格放在一起；一盒子杂七杂八的历史，盒底扔几把铜钱。店主有想法。
翻绳儿，和绑鞋带
看到这幅画之前，我正弯腰绑鞋带。起身抬头看到这个翻绳儿的小男孩，突然想到一个哲学问题：为什么翻绳儿是游戏，绑鞋带却不是？
啊，人生也许就是翻绳儿，有解的开的，有解不开的。
看不惯我又干不掉我
“Visual Disobedience（视觉抵抗）”。我觉得翻译成“就喜欢你看不惯我又干不掉我的样子”更准确。设计这个图案的人就是2008年为奥巴马老师设计竞选海报的那位老师：他觉得艺术应该潜入权力系统，才能让您看到“宣传（propaganda）”这件事是如何把您变成木偶的。
没空理你
这就是中环：任广告牌上“城头变幻大王旗”，下面走的人永远是一副拼死拼活的模样。没空理这个穿成轮胎的米其林。
兰桂坊的坡儿
每次走上兰桂坊的斜坡，都有往下扑的冲动。这天，发现居然有人把我的内心活动画了出来。
夜晚复活
白天是满墙的粉笔画，晚上就变妖娆之城，的舞者。
两片叶子
本来我和她之间也隔着个楚河汉界。后来小萝莉向棋盘上扔了两片叶子，把沟挡住了。陌生的城市啊，熟悉的小萝莉。
摇滚客
沒有商业思维，做事随心所欲，一点阳光就灿烂，一点感动就创业的烂漫摇滚客……这里也是有的。
孤独的后脑勺
一个孤独的后脑勺，一个逐渐变钝的脑壳。也许最后只记得上下班挤地铁时的那声“小心站台空隙”。
三月：大家都很孤独啊
致我拍的动物和物们：我不是监视你们，我只不过是想研究一下人与物之间的一些微妙的感情，紫霞在你们心目中是一个惊叹号？还是一个句号？你脑袋里是不是充满了问号呢？
一叶船
一叶很孤独的船。
一朵鹰
一朵很孤独的鹰。
一盏灯
一盏很孤独的灯。
一张背
一张很孤独的背。
一团肉汪
一团很孤独的汪。
一粒蚁
一粒很孤独的蚂蚁。
一片蝶
一片很孤独的蝴蝶。
一包猪
一包很孤独的猪。
好多包猪
实在太孤独了，就用后期做了很多猪出来陪它。
一沙鸥
一沙很孤独的鸥。
大师兄
大师兄对我说：别拍了。太孤独了，老孙我要还俗。
五月：艺术家和普通人的区别
小波老师：“对生活做种种设置是人特有的品性。不光是设置动物，也设置自己。我们知道，在古希腊有个斯巴达，那里的生活被设置得了无生趣，其目的就是要使男人成为亡命战士，使女人成为生育机器，前者像些斗鸡，后者像些母猪。这两类动物是很特别的，但我以为，它们肯定不喜欢自己的生活。但不喜欢又能怎么样？人也好，动物也罢，都很难改变自己的命运。”
后来小波老师遇到的那只特立独行的猪，二师兄活得好不潇洒，后来还学会了汽笛叫。这个本领终于给它招来了麻烦。老乡们说，这猪不正经。领导也痛恨它。从此二师兄便活在了所有“宁做我”的人心中。
挑脑筋
每年的时尚芭莎都是挑战脑筋的几天。
铁打的舞者
我爸是一个舞者，一个艺术家。他这辈子只有在舞动的时候才算活着。小时候看着他的舞衣被汗浸湿又晒干，最后变成一件铁衣，最后定格成一个动作。我爸教会我很多哲理，比如任何有生命的东西都需要浇水，还需要矿物质。带矿物质的水，就是汗。
童年
隔壁班的那个女生怎么还没经过我的窗前？
女人的中指
#me too#，女人对世界伸出了中指。两根。
这就是一个圈
别想多了，您被嘲笑了。
不受控制的汪
我的解读：这只汪，身体是报纸做的，它代表媒体，是您认识这个世界的介质。汪的身体上有个插座，给您一种“主人”的错觉。可您不是主人，因为您没看到汪身下，还有根电线——汪并不受您控制。
能找到这样的汪，是您混迹于这个Matrix世界的基本技能。get？
两个魅影
左边让我想起歌剧魅影里的魅影，右边让我想起呼啸山庄的希刺克厉夫老师。一个阴郁中含激情，一个冷酷中包狂热。他俩其实还挺般配，就像“厌世者的理想天堂”里两团赤裸裸的爱。
永远的cowboy
还有很多特立独行的大叔。
偷拍
我偷拍的这位大叔在偷拍女孩子。
宁丑毋媚
“宁拙勿巧，宁丑勿媚”。可万一“字如其人”是真的呢？
佛系认怂
一位放飞自我的年轻人望着一件不明觉厉的物体。曾在一篇文章中读到：作为在上国混迹的年轻人，我们必须拥有的一项智慧就是“认怂”。我觉得还有“佛系”。但最高境界是：佛系认怂。
六月：落日码头，断鸿声里
无论您在世界哪个角落，一个手机知天下的今天，哪里也躲不开人心扰扰。但在您不远处，其实总有一个岛，岛上的饮食男女，只在乎人之大欲，一切都能举重若轻。
举重若轻，是一个最难get的技能。
先知的石头
每次看到河边带刻度的石头，就会想起易北河底的那些“饥饿之石”——当水位下降到有“如果你能看见我，那就哭吧！”字样的石头浮出水面，便预示着灾和荒。
世界上有很多像石头一样沉默的人，他们开口的时候，您要注意听。
靠海吃海
靠海吃海的人都是行为艺术家。
龙头老大
龙头只有在端午那几天才是老大。论一个过气的江湖“老炮儿”如何打发剩下的零打碎敲的日子。
避水开路
为了能永远吃到湾仔街头臭臭的咖喱鱿鱼和鱼蛋，我希望所有打渔的人，家里都有一颗梁山阮小七老师的宝珠，顶在头上入水，能避水开路。
两栖人
德顺告诉方书记：“我们渔民的脚趾像扇子一样分开，可刘阿太的脚趾头是并在一起的。”方书记肯定地说：“这不是偶然事故，而是有意破坏。”
后来考察过了很多渔民的脚，基本可以肯定《英雄儿女》中同心岛的渔民其实是水陆两栖人。
七公尺
当时我和他的距离是七公尺零八公分，不够四分之一柱香的时间，我做了个决定——还是去隔壁店吃豆花吧。
八月：像外之景
刘禹锡老师的“境生于象外”，不只是在讲美学，也给了您两个很烧脑概念：“finite game（有限游戏）”和“infinite game（无限游戏）”。如果您不停留在有限孤立的物象中，而用您的眼睛去找象外的景象，就能从“有限”进入“无限”。
这在吃鸡游戏中太重要了！
看
我看你看我看你看我。
又看
再看就把你喝掉。
沉默的昆虫
纵使是昆虫
有的会唱
有的不会
——小林一茶
丽莎庞克
在此人间世
我们行走于地狱屋顶
凝视着繁花
——一茶君
黄昏的天线
黄昏，仰头拍头上的天线，觉得自己像一只蜘蛛精。啊，耳边的蚊子，它是否以为，我聋了？
中秋的梵高
大叔手臂下夹着一条鱼竿，可他并没有在钓鱼，而是望着没有月亮倒影的水波发呆。彼时风吹浪起，大叔一把瘦柴骨，随着水波纹一摇一摆。
十月：夏天的尾巴，山竹的遗物
等那颗惊天动地的山竹滚过，发现每棵树都断的很有逼格，无一完卵。想起金庸老师鹿鼎记开篇：人为刀俎，我为鱼肉，人为鼎锅，我为麋鹿。“甭管落谁手里，这头鹿是死定了的。”
仰望星空断。
倒拔垂柳断。
霸王别姬断。
满门英烈断。
十一月：又回到了一路小跑的日子
不能飞的小飞机
密集出差，抵机场，困极，心恼极。猛抬头，看到这架不能飞的小飞机，觉得自己迫切需要一份《人间松弛指南》 。
没有莱佛士老师，也许就没有今天的新加坡——他把坡县变成了欧亚通道。
也把它变成了鸦片加工中心、赌场和妓院。
于是坡县人民给他在广场立了像，也把他的脸放进了地下道。
坡县折叠
坡县的一切都那么对称。这很坡县。
桥上是万马奔腾的游客，桥下是冥想的大妈。突然想起毛主席闹市读书的故事。
曼谷曼谷
啊，我那永远微醺又不眠，永远佛系又放飞的第二故乡。
十二月：日子比您想象中的要长的多的多
我以前觉得日子很长，长到很多重大改变都不会一夜之间说来就来。后来发现“改变”这件事，其实是个世界观。如果连世界都没观过，谈什么世界观？
等了几百年，又多等了几千年，浑如家常的当地人，永远不会注意到这些破破烂烂。因为没有好奇，就没有灵感和冲动。
文艺青年的毛病就是会把一切旧的东西化为悲伤情绪的来源。
我心目中，对“时间”这个词诠释得最到位的，是李宗盛老师。《山丘》唱道，一辈子的时间教会您，山丘那边的人不重要，带你翻山越岭的人才重要（这好像是一部车的软广）。原因是就算山那边无人等候，也有人带你再翻回去。
一月：最饱满的人间气不过烟火气
毛姆老师在《月亮与六便士》里有分教：用尽了全力，过着平凡的一生。生活不是剧，它就是一团人间烟火气。
太岁吃糖又穿衣，要不要给您消灾，还要看心情。
大王西街
都想不起一天做了什么，反正就是很忙，没闲着——这样的生活有时细思极恐，要是真离开了您又受不了。这种琐碎，我妈说，就是日子。是人间烟火气。
众神聚餐
我妈还说，日子就像做年夜饭，绞尽脑汁，前思后想，唯唯诺诺，只为想出一个合所有人口味的菜单。其实这菜单是没有标准答案的。我妈不做饭，也不会怎样。
贴完了。
额，忘了多图预警。那刚才的流量，就当您给小跑的红包吧。
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