短篇小说一个重要的特点，在于它的极端虚构性。在现实故事结束的地方开始小说意义上的故事，主要写的是尚未发生但有可能发生的故事。
写的是日常烟火，家常冷暖，越是离奇的东西反而越构不成小说。
在他看来可能是一个细节，一种思想；也可能是一句话，一种氛围，是一段曾打动过我们的生活。
有一段生活，曾打动过我们，让我们难以忘怀，隐隐觉得里面有短篇小说的因素，却迟迟不能动手写。等到有一天，会感觉豁然开朗，好了，小说可以动笔了。
莫言也说过，现在应该是短篇小说的时代。
小说的主要功能不是讲道理的，是讲故事的，是表达情感的，是审美的。
我们写小说的过程，就是处理和现实关系的过程。
有人说，现实生活太丰富了，太精彩了，作家用不着虚构和想象，直接把现实生活拿过来就成小说了。我不这么认为。我们要把生活经过消化，沉淀，变成一种回忆状态，以便用心灵化、诗意化、哲理化的眼光对现实生活进行观照，使其上升到美学的层面。
一篇小说写到要紧处，觉得有一个好细节才撑得起来。
我甚至用字数来筹划，此处要写够一千字，或两千字，小说才会饱满，充分，
写不下去，决不绕着走，而是咬着牙奋力想象。
我的不少小说的神来之笔都是来自再坚持一下的努力之中。
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