以拙朴妙笔护有情众生《丰子恺自述》

《丰子恺自述·我这一生》

一代文学，艺术宗师，以真趣味，真性情入画，入文的大家。

看完这本书，仿佛随他走完这一生。

他追思先父先母的那些文字平实朴素，但这平实朴素中，就是有一种真切感人的力量。他念念不忘的石门湾，即今日桐乡石湾镇，内有丰子恺故居，有暇定当一游，以缅怀追思。

以拙朴妙笔护有情众生《丰子恺自述》

至于他心心念念的坐小船笃定沿大运河南下杭州，夜宿塘栖，那真是于纷繁世事中抽身而出享受生活的绝妙途径，可惜今日运河虽仍在，却已经完全失去了往日“往来皆舟船”的传统交通方式了。

以拙朴妙笔护有情众生《丰子恺自述》

他描写躲避战乱西行的颠沛流离的经历，心疼刻意经营的温暖小窝缘缘堂的同时，却又能苦中作乐，为每次家人的分散后团聚而感恩。

就是这样的丰子恺，仿若邻家平和田舍翁的丰子恺，为我们留下了无数的文化遗产。

以拙朴妙笔护有情众生《丰子恺自述》

然而最后一章文风急转直下，我们再看不到那个至真至诚的温暖长者，只看到一个唯唯诺诺，唯恐动辄得咎的精神囚徒。

他为了避祸违心检讨，与子女相约称画作为语录，一改往日微醺小酌，而为求速醉大口吞下烈酒，这种精神上的困顿苦闷，他不敢多言，但无法掩饰：

“前信我说足不出户，墨不出门。今应改为画不出门。因求字者甚多，未便拂其意，写毛主席诗词，万无一失。求画者，婉谢之。”

掩卷令人不禁神伤，那个时代，对文人的精神荼毒摧残，无以复加。

丰子恺以弘一法师为师，然弘一法师太完美而令人无法望其项背，很难与之产生精神认同。

但丰子恺不同，他的慈悲，他的精神是入世的，是可效法施行的，丰子恺先生之精神趣味，越来越深得我心，他的画作，开始越品越有趣味。感觉可以跨越时空与我们交流。