辞赋的夸张主要采用典型化、理想化、漫画化三种手段。
典型化用于歌颂正面事物并推向极致时，便是把表现对象理想化。
典型化用于刻画批判对象并夸张到极点时，便是把表现对象漫画化，带有讽刺意味。
古代览古题材的辞赋，在表现历史沧桑巨变和作家自身感慨时，往往运用典型化的手法进行夸张性描写，展示繁华过后的凄凉景象。
如鲍照《芜城赋》，为了突出广陵这座废城的衰败荒芜，鲍照采用“见物不见人”的夸张笔法，营造出典型的芜城环境和氛围。
览古伤吊赋不但出现鸟兽萃集、草木丛生的荒凉画面，而且还展示在历史遗址上活动的现实的人。写物又写人，通过同一地点人物身份的变化来表现往昔繁荣的衰落。如范成下《馆娃宫赋》
古代辞赋的夸张笔法，还采用理想化的方式来处理表现对象，如木华的《海赋》采用理想化的方式进行夸张渲染，把大海加以美化。其它一系列涉海赋也是如此，吸纳众多神话传说，又吸收佛教的有关传说，由道德层面提升到宗教层面，显得更为崇高，夸张效果更加明显。
而对丑陋事象进行夸张描写时，则采用漫画手法，大肆渲染其缺陷。尤其在刻画负面人物时，这种手法更为常见。如徐桢卿《丑女赋》、王世贞《老妇赋》，前者引以自喻，以发怀才不遇之苦闷和愤慨；后者以夫妇喻君臣，以家庭喻朝廷，是传统的象征方式。
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