库布里克
两周时间，总算把库布里克的经典的作品看了一遍。之后空余之时看了不少关于他的文献和评论，总算在浅层面认识了这个钟情于性与暴力、偏执而独裁的完美主义艺术家。
我都想象的到假如三年前我去看一部他的电影会是什么样的感觉：迷糊、癫狂，甚至会觉得滑稽而无聊。
库布里克的电影总是选择具有哲学意义和社会意义的题材，很难让观众去参透他的作品用意所在，甚至觉得枯燥无味。没关系，大多数的观众都看不懂。但可能就是大多数人都看不懂，所以他的电影才能够被抽丝剥茧般地被解读。就如他自己所说：“我打算把电影拍成具有强烈主观色彩的经验，使观众在内心意识到层面上理解它，就像音乐一样，你可以尽情推测影片的哲理和寓意。”
可能库布里克压根就没有想让人看懂电影说的是什么，亦或者是他所拍的东西是给几个世纪后的人看的作品。他就在电影中加入了许多含糊不清的镜头，其实不太懂镜头的意义所在，也许只是为了炫耀？当然了，造成的结果是大部分人都看不懂。
谁知道呢，也许他压根就没有把地球人的思想和精神放在眼里，他就像一个外来物种窥探着人类的行为、内心、道德、人性，然后用镜头语言肆意地去表达去诠释，他并不试图通过电影去劝戒人类，去让人引发深思，而是单纯地把自己看到的现象通过画面放给你看：你瞧，这就是你的样子。
在美国电影界对库布里克的评价是：一个绝顶智慧的天才。他有着顽固的完美主义，更是偏执狂，但真正能够被称为天才的，难免都患有偏执和完美的毛病，也正是这种病，才造就了他作品的完美。
他的作品有独特的个人风格：夸张的配乐和怪诞的镜头语言，并且充斥着欲望、性和暴力，但他总能将这些元素控制在可控的范围之内，不会让人觉得只是哗众取宠的宣泄。科幻、恐怖、战争、社会……各种类型的电影他都尝试过。
但他并不试图通过镜头来说教世人，因为在摄影机前，库布里克就是上帝，上帝从来不会给世人最浅显的答案和教诲。
库布里克
库布里克的“未来三部曲“：《奇爱博士》、《2001漫游太空》、《发条橙》，是他最具个人代表性的作品，也是他的最高水准作品。
三部影片，一部谴责未来的核战争，一部揭开未来外太空的面纱，一部讽刺未来社会人性的暴力。
《奇爱博士》
《奇爱博士》，有一个和电影本身一样让人癫狂的名字：《奇爱博士或我是怎样学会不再担心并爱上炸弹的》。影片以苏美冷战为背景，实则是核武器战争的启示录，更是对人类制造核武器的无情嘲讽。在影片中，库布里克塑造了"核战争狂博士"这个极具个性的人物，同时还有两个对战争极度狂热的疯子，瑞皮将军和巴克将军。他以黑色幽默的方式讽刺了这群对战争痴迷的狂人，而作为观众，往往能坚持看完的，都只能对影片中的癫狂搞得哭笑不得。
《2001太空漫游》
《2001太空漫游》是一部在当时堪称最先进的科幻电影，全片的场景充满想象力及未来感。可惜它并不是一部特别好看、或者说好懂的电影，甚至对于见惯了好莱坞科幻大片的现代人来说，它显得沉闷而无趣，在剧情上也乏善可陈。
但你可以想象一下：在1968年看到这样的太空画面会是什么感觉？有浩瀚的太空、庞大的宇宙飞船、失重的场景和炫酷的模型，这一切对于当年的观众来说，简直是天方夜谭的画面。
而库布里克厉害之处在于他对人工智能的思考，电影后半部分的“计算机谋杀案”可以说是对人工智能和人类之间矛盾的讽刺，一台计算机主机，让整个宇宙飞船的宇航员丧命，这样的观念在当时是多么细思恐极的事情。
《发条橙》
《发条橙》是我看的最爽的库布里克电影。爽在电影里放肆的台词和极具个性的画面。库布里克在这部电影里试图去讽刺人性中“以暴制暴、以恶制恶”的悖论，但与其说是讽刺，不如说是一种揭示，揭示人性本恶的阴暗面。
影片中暴力和性侵镜头配上欢快的音乐，都无法想象这样的效果会让你产生什么样的心理反应。库布里克得癫狂到什么程度才会有这样奇思妙想的镜头？难怪骂声和赞誉一样多。这部电影被禁了十几年，而你可能想象不到提出禁了这部片的正是库布里克本人，因为他觉得《发条橙》会对青少年产生不良影响。结果的确如此。
《巴里•林登》
《巴里•林登》是库布里克三部曲之后，真正意义上能够诠释他完美主义癫狂的影片。与其说这是一部电影，倒不如说是一部艺术品。故事的节奏缓慢而死气沉沉，绝对是属于那种看的人昏昏欲睡的影片；但从摄影和构图角度来说，却又达到了登峰造极的地步。
《巴里•林登》是库布里克职业生涯中票房最惨败的一部作品，但它的艺术价值却是最高的。“我认为最适合电影取材的小说不是动作类型的小说，而是那些大部分都在处理人物内心世界的小说。这样的小说会给它的改编者一个天然的罗盘来指明方向。” 库布里克如是说。
《闪灵》
《闪灵》是历史上最伟大的恐怖片之一。起初第一遍看的时候，并没有让我觉得多么恐怖惊悚的感觉。但我在后半夜拉这部电影的时候，却让我有脊背发凉的恐惧感。
库布里克没有刻意地制造那种一惊一乍的惊吓，而是在影片中不断营造一种底层压抑的气氛，让观众产生不舒服的心理压力，再加上影片中极具惊悚的背景音乐，很容易让代入感特别强的观众走向奔溃。
这部电影之所以能被冠以电影史最伟大的恐怖片，是因为它的拍摄手法和剪辑方式开创了恐怖电影的新纪元。近些年能记起的比较优秀的恐怖片，《第六感》、《寂静岭》、《死寂》、《小岛惊魂》等等，仿佛都能在这些影片中看到《闪灵》的影子。
《全金属外壳》
《全金属外壳》是一部彻头彻尾讽刺美军参加越南战争的电影，纯粹地抨击美国政府的好战思想。参加越战是为了自由？其实更像是一场屠杀。前半段像一场美国人滑稽的自我修饰，胖子派尔最后的精神错乱枪杀教官后自杀；后半段描述战争的残忍，以士兵小丑的线索去展现战争的场面，这才是真正对美国行为的谴责。
越战是美国对第三世界武装干涉的战争，是一场不义的战争，必然遭到越南人民和全世界人民的反对。以致于直到最后他们却迷茫了——我们为谁而战？
《大开眼戒》
《大开眼戒》是库布里克留下的遗作，就如同他个人的性格一样，狂妄而自大，多少人为之疯狂，却永远猜不透他到底想表达的意图是什么。所以每个人看完，都会有自己内心不一样的感受，或大呼过瘾，或感觉云里雾里。
我看了两遍，两遍都给我了我不一样的感觉。很难想象库布里克是何来的自信，将“性”这个元素自然地呈现在观众面前。观众在《大开眼戒》里，看到的根本不是视觉上的荷尔蒙，不觉得色情，也感觉不到欲望，而是一种彪悍的艺术，一种肆意的宣泄。
库布里克
在影坛上，很少有哪个导演能像库布里克一样，留下的作品不多，但每一部都是登峰造极的艺术翘楚。而且更难能可贵的是，库布里克在每一部电影里都有一个立场坚定的命题和观点，或抨击，或讽刺，或揭示。
他是一个怪人，也是一个专制的独裁者。
在库布里克的一生中，有两部未能完成的作品：一部是《人工智能》，后来由斯皮尔伯格拍摄完成；另一部就是他有生之年倾尽所能想完成的史诗影片《拿破仑》。很多影评人将这部电影定性为“未完成的最伟大的电影”。
为了完成这部让他魂牵梦绕的《拿破仑》，库布里克几乎阅读了所有能找到的关于拿破仑的书和文献，数量超过500本；他让助理们前往世界各地取景，“任何拿破仑去过的地方”都要去。最终，团队一共拍摄了15000张取景照片，搜集了17000张拿破仑的肖像画。可惜最终还是因为技术难度和资金预算的问题，他最终也未完成这部史诗级影片的遗愿。
拍摄拿破仑的相关资料
很多人说姜文特别像库布里克，他们二人的确有惊人的相似之处，姜文是我最喜欢的国内导演，而他，像库布里克一样是个决不重复自己的天才导演。
和库布里克的《拿破仑》一样，姜文也有一部史诗级的影片想去完成，那就是《毛泽东》。希望他能在有生之年完成这部巨制，别像库布里克的《拿破仑》一样，给影迷们留下终身的遗憾。
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