宋金十大名曲之穿越时空的爱恋
梦回明月生南浦
司马槱 《蝶恋花》
黄金缕/蝶恋花·妾本钱塘江上住
北宋 司马槱
妾本钱塘江上住。花落花开，不管流年度。燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。
斜插犀梳云半吐，檀板轻敲，唱彻《黄金缕》。望断行云无觅处，梦回明月生南浦。
初见这首词，有种朗朗上口，置身于秦楼楚馆听一位歌妓诉说她生平经历的感觉，钱塘苏小小一个传奇的女子。仔细寻找资料我们发现苏小小(479年-约502年)，是南朝齐时期著名歌妓、钱塘第一名伎，常坐油壁车。苏小小自小能书善诗，文才横溢，但不幸幼年时父母双亡，寄住在钱塘西泠桥畔的姨母家。她虽身为歌妓，却很知自爱，不随波逐流。苏小小十分喜爱西湖山水，自制了一辆油壁车，遍游湖畔山间。一日，沿湖堤而行，邂逅少年阮郁，一见钟情，结成良缘。但不久阮郁在京做官之父派人来催归。阮郁别后毫无音讯。苏小小情意难忘，时时思念。
后来苏小小偶遇落魄书生鲍仁，她同情书生鲍仁的贫困遭遇，慷慨解囊，资助他上京赴试。后苏小小受人陷害入狱，身染重病，临终前，她向身边侍候的人嘱咐道:"我别无所求，只愿死后埋骨西泠。"应试登第的鲍仁后来遵照苏小小"埋骨西泠"的遗愿，就出资在西泠桥畔择地造墓，墓前立一石碑，上题"钱塘苏小小之墓"。苏小小的故事，最早出现于《玉台新咏》，而《乐府广题》也有相关记载。
据说这是一首记梦的词，内容是写男女恋情。词人在梦中遇见一位家住钱塘的歌妓为他唱歌，他意有所恋，梦醒后写了这首词。关于这首词的来源有个传说。张耒的《柯山集》四十四：“，司马槱， 陕人……，制举中第，调关中第一幕官。行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古。入幌中执板歌曰：‘妾本……黄梅雨。’歌罢而去。槱因续成一曲：‘斜插……生南浦。’后易杭州幕官。或云其官舍下乃苏小墓，而槱竟卒于官。” 美女所唱乃本词上片，而这唱歌美女就是南齐名妓苏小小的鬼魂。传说虽然荒唐无稽，但事出有因。揆诸情理，司马槱既在钱塘为官，他很大可能去拜祭过苏小小墓，然后夜有所梦与歌妓相恋也是可能的。别后相思，形诸梦寐，乃托梦境以寄相思。
似水流年
上片词既是梦中女子所唱，故以女人口吻来写。首句写女子自报住址。钱塘在宋代已是“参差十万人家”的繁华都会，歌楼舞榭，自不待言。接着这位女子介绍她的生活和心情。“花落花开，不管流年度。”一年一度，花开花落，年复一年，几度春秋。花开花落，本自无情，而逝水年华，未免有恨。这已暗示了一位歌妓的心情。最恼人的燕子，它在黄昏细雨中飞来飞去，将落花春泥一起衔上雕梁。就在燕子衔来衔去中，春天竟偷偷地溜走了，似乎是被燕子衔走了。更何况细雨迷朦，黄昏黯淡，这凄迷的景色，更加深了这位歌女凄清愁苦的情绪。上片以景结情，情境深化，刻画了这位歌女“惆怅年华暗度”的微妙心理。
下片作者以自己的口气写与这位女子的相见和别后相思。先写女子美丽的形象，半月形的犀牛角梳斜插在乌黑如云的鬓边，好象一钩弯弯的明月从乌云中半吐出来一样，美丽极了。词人虽只写了这女子的犀梳云鬓，没有写她的容貌，但部分可代整体，从犀梳鬓如云吐新月之美，通过读者的审美联想可以推想她的容貌之美。这女子不仅以她容貌之美使词人怜爱，更以她动人的歌声使人倾倒。“檀板轻敲，唱彻黄金缕”，她轻敲檀板，缓转珠喉，她唱的曲名《黄金缕》。即《鹊踏枝》调的别名，又名《蝶恋花》、《凤栖梧》。据《词谱》：“唐教坊曲，本名鹊踏枝，冯延巳词有‘展尽黄金缕’句，名《黄金缕》。”可见《黄金缕》这个曲调本来自唐教坊，只不过当时名《鹊踏枝》，到南唐因冯延巳词而得今名。女子的歌声给词人留下了深刻的印象。词写至此，一个色艺俱佳的歌妓形象已活生生地站在读者面前了。正当词人情绪达到高潮时，突然转折：“望断行云无觅处，梦回明月生南浦。”女子的形象突然消失了。“行云”，用巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”典故，再次点明她的歌妓身份。丽人芳踪已杳，无处追寻。惟有一轮明月渐渐从离别的南浦升起，一切都成梦幻，令人低回宛转，不胜惆怅。南浦出自江淹的《别赋》，这里代指送别之地。
据《云斋广录》卷七载：“司马槱赴阙调官，得馀杭幕客，拏舟东下，及过钱塘，因忆曩昔梦中美人，自谓‘妾本钱塘江上住’。今至于此，何所问耗，君意凄恻，乃为词以思之，调寄《河传》。君讴之数日，意颇不怿。”词云:
银河漾漾。正桐飞露井，寒生斗帐。芳草梦惊，人忆高唐惆怅。感离愁，甚情况。
春风二月桃花浪。扁舟征棹，又过吴江上。人去雁回，千里风云相望。倚江楼，倍凄怆。
这首词意可以与《黄金缕》互为补充。《黄金缕》的故事如果排除这些荒诞情节，还是有一定的事实根据的。并且这种恋情对词人有长期深远的影响。
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