初到扬州已是晚冬，静默的河面，绵绵的细雨，即使在如此荒凉的季节，亦多了几分柔情。
江南的冬天，空气冷冷的，湿湿的，打在脸上，很温柔，很清爽。
二十四桥的曲线温婉流畅，风姿妩媚绰约。
梅花的气息温柔香甜，沾染在手心上。
一个城市有河，有绿色，有亭台楼阁，是浪漫的。
汉画线条粗犷朴拙，色泽低调，那时的画艺尚处于自发阶段，画师手笔皆出自本能。故画风质朴古拙，笼罩着宗教仪式的神秘感，复有某种天真。
汉式建筑在空间设计与修饰上还是粗糙稚嫩的，顶檐结构厚重有秩，石砌质地敦实，灰色调静肃古朴。
汉唐器制，线条简约凝练，花纹朴拙神秘，色泽深沉单调而庄重柔和。
游览陵墓保持静默轻缓，以示对死者的尊重，原当有一丝肃穆敬畏之心。
躺在这间地陵的人距离我们陌生而遥远。
因如此，他的陵墓，借着游览、修古或研究的名义被各个年代、各个地域的人们骚扰，不复安宁与静穆。
因亡者身份年代特殊，这一切似乎成了理所应当。
若是一切呈以其本来的样貌，这片地陵本是一个人的长眠之地，该当得到人们的尊重和善待。
古墓出口的石壁上刻着四个字，【事死如生】。
英文介绍里翻译成“Death Means Eternity”。
两相对照，两者意味相差甚远。
鉴真纪念堂，由梁思成主持设计，仿日本京都鉴真寺而建，在大明寺内毕竟显得韵味不同。
整个院落占地不大，精致大方，建筑从里到外只有白色和褐色两种颜色，外加简洁小巧的红灯笼，不知是沿袭了日式风格，还是古唐朝遗风。
曾听祝先生说，日式传统中所言物哀，极简、枯衰、素净如白描，空无一物——或许这就是日本人对意境的理解。
他们印象里的极致美感就是这种朴素而惨淡的色彩，暗示衰亡和消损。
日式的极简中有一种绝望感，毫无生机，素简到极致，把人的感官逼到死角。
日式的极简并无流畅感，有一种诡异的拼接感和钝滞，有一种极端的、突发的、不协调的冲撞感，挑战着人们的审美神经。
这处建筑典雅精巧，渗透着建造者婉转细腻的情怀，极致认真的态度。这样饱满情感又沉淀信念的作品，如今渐少。
走入扬州的窄巷子，眼前是厚实坚硬，密不透风的墙壁，抬头望去，窄窄一线天。身子被卡在死巷里，手上没有任何工具，这密闭的空间里，绝望感如此真实。
潮湿而又发霉的，泥土和野草混合的气息，从砖墙的缝隙处幽幽传来，觉得窒息。三面高高的墙壁，越走越窄，直至，不能再进。
这是一条不能硬闯的路，只能后退，一退再退，退回原点。一步步缓缓后退，感觉着所在的空间正在重新一点一点地变宽阔。
如若绝处不逢生，有路可退，也是好的。
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