影毕，朋友问“一个人的世界到底有多大？”
“兴许像一条船一样大吧！”
头等舱诺大的玻璃窗后，一摞摞重叠的幻影还在轻快地跃动，煤堆上说起的新奥尔良的薄雾和阳光，拔掉插销的钢琴在大厅里无束地欢脱……时间重叠在现实和回忆之间，他的音乐恣意不受拘束，人们欣赏他认可他，他有所爱并被爱着，我认为这样的时光纯粹而快乐。
直到航程尽头，欢乐的音乐戛然而止，人群轰散不作片刻停留，他一人在钢琴前长久地失神，许久。拉手风琴的老农民向他讲述自己的故事，告诉他要听一听大海的声音。他一出生就在海上，可大海的声音，海的呐喊，又是什么呢？我想它生发自我们的内心，告诉我们应该去向哪里。弗吉尼亚号从大洋此岸漂到大洋彼岸，一条船，2000个人，2000种故事，周而复始。1900，在2000与2000的加和里，看客一般，但又好像亲历了所有的故事，于是他总是能那样超脱地永远置身事外，又永远沉醉其中。
他遇见她的时候，指尖不自觉地流淌出的细软、悸动、绵长，所有一见倾心的美好都凝固在这一刻了。他笨拙地在镜子前排练如何去向她表露，他在雨中的夹板上怯怯地靠近她，他甚至举动疯狂，在夜里偷偷地潜到她身边想要亲吻她。那一份细腻又热烈，真挚又羞怯的喜欢，那一句勉强道出的“再见”，最终鼓励着他走下船。我甚至相信，max在临行前跟他谈论以后在陆地上简单而又平和的生活时，1900眼中生出的向往和喜悦也全都是和她有关吧。最终他将见她时戴的帽子抛向海中，笑了笑，转身回到弗吉尼亚号，此生再也没有下过船。
我想他听到了大海的声音——每个人都有一条自己的船，那一条船就是我们的全世界。我不再想妄图去揣测在悬梯上他的挣扎与决断，那一刻，我相信屏幕前我们的泪流满面，只是因为我们遭遇了所有的感同身受。转身回头，回到自己的船上，等黑夜把白天翻过去，生活还是会一如既往。那些美好尽管只是蛛丝马迹，可我们还是想奋不顾身地去努力，去靠近。但真相水落石出就会剥落大片大片的瓦土尘垢，把结局慷慨地留给错过和遗憾，有所保留，才是最好的洒脱。生活最真实的样子，就是不完美。
1900对max说：“陆地的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至，所以他们不停地四处游走，追求一个四季如夏、遥不可及的地方——我并不羡慕。”我们把一生大多的行途浪费在了追寻长夏的路上，而他却是太早地领悟了这个过程，于是选择不问不追。人们总是在唏嘘羡慕1900对待人事的大彻大悟，可其实在人生的无数个当口，你我都是1900。有无数的行途，千万条的路在叠错。我们渺小的个体又如和能去丈量清楚者浩瀚世界的尺度，这是我们应付不来的迷茫啊。尽管这一切那么不可预期，可我们终还是会迈脚做出选择，或好或怀都不重要，在选择前我们叩问过大海的声音。
弗吉尼亚号的爆破声里，我想起在某个凌晨世界眠去的街头晃荡，妄图就缩进城市的犄角旮旯里看戏或者放歌，在人潮喧挤的午后搭一班城市公交，从一头没目的地到另一头，看窗外白鸽起起落落……会突然地想从生活里隔离出来，人与事叠簇而来时我们总要把自己放在船与世界之间的，做一些权衡思虑，向前还是回头。在保留的方寸境地之间，选你所爱，并爱你所选。
孤独对于平凡的个体是冷静自省与自我和解的需要，在与人事的接触联系中我们获得了存在和对自我的了解，我们不会空无一物地就把半生来过，每一刻都在船头到船尾的世界里鲜活。去审视你已过的生活，你会发现不是船太小困束了我们的大世界和无限可能，而是小的意义才成全了我们终其一生去达成一两件能应付好的事。
所以，在平凡的生活保留着对世界最冷静地思考，在进退的维度和选择里，听见自己的声音，大彻大悟，然后转身回头。
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