一本书像一艘船，带领我们从狭隘的地方，驶向生活的无限广阔的海洋----凯勒
在【无戒90天写作成长训练营】的写作群中，每到周末都有书单推荐，因为非常喜欢美国编剧导演罗伯特·麦基所著的《故事》，我对其作了推荐。
《故事》作者：罗伯特·麦基是一位成熟的作家、导演、剧作家以及写作导师。25年来，他的“故事”培训班已成为全球最大的故事写作机构，它拥有6万余名学员，其中包括编剧，小说家、剧作家、电影电视工作者、演员、制片人以及导演。
很多顶级的编剧、小说家以及记者都表明罗伯特·麦基是他们职业生涯的激励，也是他们职业成功的重要源泉。 从“故事”培训班毕业的学员，至今得过35次奥斯卡奖、165次奥斯卡提名、170次艾美奖、500次艾美奖提名、30次美国作家协会奖、180次美国作家协会提名、25次导演工会奖。”故事“培训班的学生遍布中国等20多个国家。
推荐理由：《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书之一，集结了罗伯特·麦基30年的授课经验，本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中，清晰阐述了故事创作的核心原理，其指导意义不应只被影视圈的人所认识，更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。
从书中学到什么：对小说创作有了新的理解，一个好故事是生活本身加上我们对生活的深沉反思，只有用心创作，才能把好小说展现在读者面前。
《故事》不仅教我们怎样成为编剧和创作小说，而且告诉我们在创作时“故事是生活的比喻”，“故事赐予我们一种机会：去体验我们生活之外的生活，置身于千姿百态的世界和时代，去追求，去抗争、去感受我们生存状态的各种不同深度”。开卷有益，我认为只要对我们的生活和写作有指导意义的都是有用的好书。
这是我对《故事》的一个简单认识，当然概括的很浅显，于是有了写《故事》读书笔记的冲动。经过20多天的阅读和对《故事》的分解，觉得之前的认识十分粗浅，在更新了22篇《故事》的读书笔记后，我就《故事》中对“故事是生活的比喻”作一个概括的解读。（1——6）
1
故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实，尽最大努力挖掘出混乱人生的真谛。——罗伯特·麦基
生活中充满故事，好的创作把故事用传统原始的方式表达出来，原汁原味，浓郁而富有生活的气息，让读者读来有亲历其景的感受，也有无限惊奇的发现。现实、想象、反思、感悟让读者从内心世界去接纳喜欢，才达成了作者创作的初衷愿望。
“小说赋予人生以形式。”——剧作家让·阿努伊
故事潜移默化的存在于我们生活的每个角落，罗伯特·麦基总是用他犀利的目光照见现实社会中每况日下与故事密切相关的文艺形式，如小说、戏剧、电影。他让我们在其深刻的描述中找寻故事衰竭的原因，用精炼的语言和好莱坞剧作故事历史来警示和启迪我们的故事思维。从他恳切的话语中明白作为创作者应该担负的使命，这是一种唤醒，也是对我们在创作时的警醒。
白居易：“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，古人都主张“有为而作”，都强调文章必须在社会生活中发挥积极的作用，毛泽东也指出写文章或做演说是“要去影响别人的思想和行动的”，而作家写故事是希望自己的作品能引起共鸣，陶冶人们的情操，这与罗伯特·麦基倡导的是一致的。
2
我们并不希望逃避生活，而是希望发现生活，以焕然一新的实验性方式，去运用我们的思想，宣泄我们的情感，去欣赏，去学习，去增加生活的深度。——罗伯特·麦基
“自知是关键——生活加上我们对生活的深沉反思。”
“我们需要不去逃避生活的作家，需要能够深入生活并密切观察生活的作者。”
“我们必须深入地挖掘生活，找出新的见解、新版本的价值和意义，然后创造出一个故事载体，向一个越来越不可知的世界表达我们的解读。”
一层层深度的剖析，让我们深刻明白来自罗伯特·麦基对故事衰竭不断走向没落的呐喊，剧作家都需要专注的来学习写作理论、深入生活实践，深刻剖析人生的意义，才能将自己的知识融入创造力，因为我们所染指的“是一种被称为人性的模糊的东西。”
写作必须要有丰富的知识结构，因写作对象小至烟云泉石，大至宇宙万物，上下千年历史，纵横百家诗篇，无一不是作者所要认识和反映的事物。因此作者文化知识的丰富，生活积累的深厚，天文地理等领域的涉猎，哲学、科学、政治、经济各学科的深入理解，古今名篇、中外佳作、写作原理、写作技巧等，都需要作者加以学习研究，才能具备完善和解读各种艺术的技能。
“世事洞明皆学问，人情练达即文章”，没有对当时社会的无比谙熟，对当时社会的深刻认识，就无法明白生活是写作的源泉的道理，只有做生活的有心有情之人，才能写出思想深刻的好文章。
3
发现故事是自己孤独的任务。你必须拥有天赋的创造力，能以别人做梦都想象不到的方式把材料组织起来；你必须将一种由对社会和人性的鲜活洞察所驱动的视觉印象注入你的作品之中，辅之以对自己作品人物和世界的深入了解，还必须拥有很多的爱 ——罗伯特·麦基
“你必须热爱写作，并且还能忍受寂寞。”
“好故事就是值得讲且世人也愿意听的东西。”
“对故事的爱：相信你的视觉印象只能通过故事来表达，相信人物比真人更真实，相信你虚构的世界要比具体的世界更深沉；对戏剧性的爱：痴迷于那种给生活带来排山倒海般变化的突然惊喜和揭露；对真理的爱：相信人生每一个真理都必须打上问号；对人性的爱：愿意移情受苦的人们，愿意深入其内心，通过他们的眼睛来察看世界；对知觉的爱：不仅要沉迷于肉体的感官知觉，还要纵情于灵魂深处的内在体验；
对梦想的爱：任凭想象驰骋，乐在其中；对幽默的爱：笑对磨难，以恢复生活的平衡；对两重性的爱：对生活隐藏矛盾的敏锐触觉，对食物表面现象的健康怀疑；对完美的爱：具有一种字斟句酌反复推敲的激情，追求完美的瞬间；对独一无二的爱：大胆求断，对冷嘲热讽处之泰然；对美的爱：对作品优劣美丑具有一种先天的知觉，并懂得如何去粗取精；对自我的爱：无需时常提醒，从不怀疑自己的写作能力。”
综上所述的热爱，无不透着对写作中每个细节无微不至的观照，罗列的讲述彷如扑面而来的滔滔江水涌入你的创作中，带来激情、勇气和创造力，目标就只有一个，把一个好故事讲好。 就如罗伯特·麦基说的：“想要写作的所有原因中，唯一能时时刻刻为我们提供养分的，就是对作品本身的爱。”
4
故事是生活的比喻
“无论是刻板故事还是奇观故事的作者，事实上所有的作家，都必须明白故事与生活的关系：故事是生活的比喻。”
“故事必须抽象于生活，提取其精华，当有不能成为生活的抽象化，以致失却实际生活的原味；故事又必须像生活，但又不能一成不变的照搬生活，以致除了市井乡民都能一目了然的生活之外便别无深度和意味。”
“刻板故事的作者必须意识到，生活事实是中性的，但故事并不是实际中的生活。纯粹罗列生活中发生的事件绝不可能将我们导向生活的真谛。实际发生的事件只是事实，而不是真理。真理是我们对实际发生的事件进行思考后的想法。”
生活是文学的创作源泉，文学源于生活，又高于生活。一部脱离生活的作品必定是经不起读者推敲也无法得到读者的认可的，离开生活缺少品味的文学更是无法与读者共鸣。自古中国传统文学创作理论都主张主观和客观相互统一，崇尚物我两融，寓情于景，形神兼备，而这优良的传统文化一直引导着从古至今优秀的文学作品，没有哪部文学作品脱离了生活而独立存在，也没有哪位作家远离生活而独自创作。
5
如果说文学天才的材料是话语，那么故事天才的材料则是生活本身。 ——罗伯特·麦基
“强而有力的故事讲述必须拥有敏锐的视觉听觉和感觉，并与强大的想象力达成平衡，利用作者的洞察和直觉来感动观众，表达你对人生事物的理解。”
“除了知觉力和想象力是创作的先决条件，还有两种超凡的基本天才是写作者必须具备的：第一是文学天才——创造性地将日常语言转化为一种更具表现力的更高形式，生动地描述世界并捕捉人性的声音。第二是故事天才——创造性地将生活本身转化为更有力度更加明确更富意味的体验。它搜寻出我们日常时光的内在特质，将其重新共建成一个比生活更加丰富的故事。”
作者必须具备知觉力、想象力、表现力的语言，和将生活转化为更有力度的故事呈现的能力。当然，“文学是人学”，作者一定要有丰富的社会阅历，适时体验生活，观察生活，概括生活，书写生活。这对我们也是非常重要的。
6
培养故事思维，从故事的角度看世界——杰克·哈特
“获得普利策奖《俄勒冈报》的主编杰克·哈特告诉我们：“要培养故事思维，从故事的角度看世界。当你获得“困境”和“解决困境”这两个点时，你就能讲故事。一个常用的故事模式就是“主人公——困境——解决困境。”“很多时候，我们缺少的不是故事，而是一双发现故事的眼睛，这双眼睛能够帮我们在平凡的故事中找到不平凡的地方，在普通的经历中汲取宏达的主题。”
“瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。”
浩繁的生活故事必须成为被讲述的故事，要设计一部故事，你要把被讲述的故事装进生活故事里。
由“结构——事件——场景——节拍——序列——幕——故事”每一小节的细述，就能明白故事是怎样被精彩纷呈的各个创作过程展现在读者面前，尤其是故事情节。
故事情节就是作品的生命。情节要求作者有丰富的生活经历，要能全面感受和理解生活，要从平凡的生活中捕捉生命的意义。作品的情节需合乎情理合乎时代。在写作过程中需对作品反复修改，多次充实，适当的剪裁衔接，增加艺术的情节效果，才能令读者理解和受到启示和教育。如《红楼梦》“批阅十载，增删五次”，曹雪芹的用心和艺术修养才成就了一部伟大的巨著。同时，情节的高潮应该是情节发展最后达到的力量，这种力量是读者不可抗拒的，直到小说结束，读者也仍被艺术的思想感情俘虏支配，这就是作品的最后成功 。
（未完待续）
【无戒90天写作成长训练营】
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