记录老师得干货，慢慢学习。
作家要善于给读者添堵。要跟笔下的人物过不去。要让读者替故事的人着急，就是要看三国掉眼泪，替“古人”担忧。当然，这个“堵”来自于生活。
写好一件事，便可删掉本文数百字。（常常几句话带过一件事，很难细致描写出来）
如何把一件小事放大来写。（困难点）
直面现实，把握好分寸，就是好文章。（往往喜欢逃避现实，写些理想化的东西）
文学创作强调深入生活，怎么个深入法？深入生活其实就是观照生活，就是揭示生活的深层次的东西，就是发现别人看不到的内涵。这就需要眼光，需要洞察生活底蕴的眼光。眼光从何而来，来自阅读，来自知识的积累，来自在先贤引领下对社会的观察，来自由此而产生的独立思考，独立判断。如此，你的笔下才会产生与众不同的“这一个”。（需要长期坚持，积累）
在练习写作之初，先把散文写好。希望大家尽量不要考虑主题，尽量去写有趣的人和事，而且尽量把细节放大来写。（写文以来，散文写的很少，感觉很难写，便很少写）
结构写实主义大师，秘鲁作家马里奥·巴尔加斯·略萨在给青年小说家的信中有一段话：阿索林是个杰出的散文大家，然而他却是个非常令人讨厌的小说家，他在关于马德里的作品集中写道：“文学家写散文，正规的散文，语言纯正的散文；如果散文缺乏趣味的调料，没有快活的企图、讽刺、傲慢和幽默，那就一钱不值。”这是个正确的看法：文体的正确性就自身而言丝毫不构成小说写作的正确或者谬误的前提条件。
划重点：如果散文缺乏趣味的调料，没有快活的企图、讽刺、傲慢和幽默，那就一钱不值。（这就是我觉得散文比较难得一点）
最重要的是虚实结合，虚构的人物可心假，故事可以假，但细节必须让人感到真实。
无论写什么文章，别急于暴露自己的想法，慢一点推进。有时候需要故意兜圈子。给你的人物充分表演自己的机会。（有时怕人看不懂，特别写的很白，看来这是错误的）
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