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采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。
陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。
陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。
婆娑世界，有情众生。有谁，不曾在情字上有过一番两番的辗转煎熬？
名门才女李易安嫁得如意郎君，“赌书消得泼茶香”，犹然有“一种相思、两处闲愁”的怅然。
司马光也有“相见争如不见，有情何似无情”的无奈叹息。
情深唯盼长团圆。
只是，人总是被限制在具体的时空、事境与条件下，难得自主，往往只能徒呼奈何。
比如《卷耳》中的这一对。
采卷耳的女子思念在外的男子。长嗟不已。
在高岗上骑着病马的男子思念家里的女子。长吁不住。
《卷耳》算是两地书。一边是女子，在第一章里写下思念。一边是男子，在其余的三章里写下思念。
一边写出家中的情形，独自在家守候女子情思郁郁，便算出门劳作，也不得排遣释放。她在草地上看似忙碌不休，但采了又采，筐里的卷耳也只铺了那么薄薄的一层。后来呢，她干脆放下了她的筐，走到大道上伸长脖子踮起脚跟竭力地向远方张望。空路长长远远，直到天边，她忍不住低语，我思念的人呀，你现在哪一条路上？
一边写出旅人的状况。旅人在崎岖不平的山峦间行进，长久地在险难的地方奔波，旅人的马虺隤、玄黄且瘏，旅人的仆人也病的难以走路，旅人的困乏不甚虽未直言亦可想见。旅人只能频频地取出酒来，以之消乏，以之解忧。然而，三杯两盏的淡酒，又哪里能抵得了滚滚翻涌的相思呢，怕只怕，借酒浇愁愁更愁了吧。旅人的满腹相思最终也隐藏不住，化成声声叹息，弥散在乱石山林间。
花开两朵、各表一枝的写法，传奇、话本、通俗小说中常常用到，原来，早在《诗经》时就已经有了。
这里有一个一分为二的舞台，一半归女子所用，苍苍卷耳背景下，是女子的长嗟。一半归男子所用，陡峭的石山上，是男子的长吁。两地的叹息同时发生，台上人看不见对方，而台下的我们，却被深深震撼，在一瞬间，同时看到了两个时空里面的人，他们的生活以及内心的纠结与挣扎。只是，我们只能袖手，而无法把他们拉到一处。
这样把一种相思从两处分开表现的写法，互有照应，不仅写足写透了相思情感的深度浓度，也暗递出相思人身不由己的无奈。
相思人何以天涯相隔？
或是经商游宦、或是兵役徭役，可能主动，可能被动，总是为了谋取一份生计。
相思所起，缘于彼此间的情谊，爱情以及亲情，相思不绝，却是因了人力不逮的生计问题。
换个角度想，正是现实生活的困境，反而磨炼了彼此，所谓相濡以沫，所谓惺惺相惜，正是从生活的艰难里生长出来。
一种相思，两处长愁，背后，是两颗真心，一个心愿，坚韧顽强地经营一个家庭。
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