谈写作∥小说中的身体写作(1)

心芬芳/文

1.受简书的安排，在简书上讲课。

讲什么内容大家会喜欢? 或许有人说，怎样来钱快，怎样变现快?

的确，钱是好东西，怎么能不让人喜欢呢?

可我还真不会讲这个，因为一是自己沒靠写作挣钱，二是也没有这方面的经验。

我信奉一句话，下笔如有神，这个神，我称其谓精神的东西。

所以，我只讲精神与文字，与钱无关。

所以，我的写作课，基本上是姜太公约鱼，愿意听者，都是自愿的，发自内心的热爱。

讲写作的课，就不能不谈写作的理念，我喜欢写小说，所以我讲课的侧重点放在小说创作方面。

写小说，到底写什么？

我认为归根结底，是写心，写人性。

有了心的考量，对世间事、人物进行描绘，就会更遵循道德、情理的逻辑，这样展现在作者面前的世界，也就成了对历史的重新构造。

小说，写成眼前经历过的历史，也就有了气息，有了温度，有了思想和内涵。

大家明确了写作方向和目标，后续，才会思考和琢磨作品该怎样写。

这是创作的前提。

在这个基础上，我重点讲身体写作。

2. 什么是身体写作？

心理学家告诉我们，百分之八十五以上的知识，是由视觉印象被我们所接受的。

说到身体写作，大家以为指的是性、欲望，或者个人感情的宣泄，其实，这是把肉体和身体混为一谈了。

肉体指的是身体的生理性的一面，除此之外，身体还有伦理、精神和创造性。

身体写作，简单的说就是以身体为写作的对象和手段。

身体写作概念的明确提出和推广，是法国女性主义批评家埃菜娜.西苏。

她指出，女性写作的重要策略就是身体写作，妇女必须通过她们的身体来写作，创造无法攻破的语言。

在我们国家，随着女性主体意识的觉醒，一些作家就开始打破性的禁忌，开始对女性的身体，性的体验进行书写。

作家林白《在写作中发现自己的感官》中谈到，只有在自己的写作中才能找回自己的感官，在写作中最大的快乐就是重新发现自己的感官，通过感官发现词语……

所以，以私欲化写作、身体写作形式的作品，相继问世。

比如林白的《一个人的战争》，陈染的《我的情人们》等等蔚然成风。

后来，身体写作，逐步经历了从肉体到灵魂，从物质到精神的变化，身体写作逐渐连接着对意义的质问和对价值的追寻，更宽泛地认为是感官的写作。

那么，我们一起来欣赏一段文字。

这是驰名世界的印度诗人、作家、艺术家、哲学家泰戈尔的短篇小说《女乞丐》中的第一段话。

大家都知道他是因为诗集而获得诺贝尔文学奖，但他的小说也是他的第二个主要成就，仅次于诗歌。

他作品的结构、形象、语言和场景都有着极强的艺术感染力。

“在克什米尔有一座小小的村庄，村子四周到处都是绵延起伏、高耸入云的群山。村里的一栋栋小茅屋隐没在幽暗的绿树丛中。

几条湍急欢快的小溪，流经成行的树荫，滋润着村中茅屋周围的土地，卷着从树上落下来的花朵和树叶，流入附近的一个湖里。

远处有一个平静的池塘——清晨，羞涩的朝霞为它涂上胭脂；中午，太阳为它洒下金光；傍晚，层层彩云在它身上映上倒影。

它就像山上仙女的明镜一样，在望月的溶溶月色下闪烁着银光，日夜欢笑着。

这个被浓密树林围绕着的幽暗村落，宛如披着一副黑色面纱，避开人世的吵扰，孤零零地藏在静谧的群山里。

远处绿茸茸的草地上，牛儿在吃草；池塘边，村里的姑娘们正在汲水；栖息在村中昏暗的树林中的林中诗鸟——多愁善感的印度夜莺，正在唱着忧伤的歌儿。

整个村庄就像是诗人的梦境一样。”

寥寥几笔就勾勒出惟妙惟肖的风景画面，为我们展现了图画般的景象。

这就是泰戈尔讲究的场景描写，也为我们展示了视觉感官的魔力。

这段文字充满了视觉感，它因此就有了冲击力和震撼力，清晰映入到我们的脑海，让我们看到了悠闲宁静的村庄。

大家对身体写作有了初步认识后，接下来，我给大家举个例子。

在《丰乳肥臀》第43章有一处描写，比较典型，我们一起来欣赏一下。

她像偷食的狗一样，即使屁股上受到沉重的打击，也要强忍着痛苦把食物吞下去。并尽量的多吞几口，何况，也许，那痛苦与吞食馒头相比，显得那么的微不足道。

所以，任凭这张麻子发疯一样地冲撞着她的臀部，她的前身也不由得随着抖动，但她吞咽馒头的行为一直在最紧张的进行着。

她的眼睛已经成泪水，是被馒头噎出的生理性泪水，不带任何的情感色彩。

这段话中，我们可以感觉到，莫言先生不是普通的身体描写，他写出了主角的饥饿，同时也写出了因为饥饿，人失去了尊严。

他没有直接的去描写女人身心的痛苦，而是通过场面的描绘，写出了内心的痛苦。

被馒头噎出的生理性的泪水，这个没有表述出来的痛苦，根源就在于物质的匮乏。

作品围绕着这个痛苦的根源，去追寻，去探究，作品的意义也就逐渐的呈现出来。

作品已经不仅仅停留在身体表面的现象，它逐渐引申为精神上的痛苦和特征，这样的身体写作也就因此而有了生命。

用一位哲学家的话说，人的身体是人的灵魂最好的图画。

有一位教授曾经这样评价，我们读过莫言先生的小说，你会觉得莫言不仅是在用心写作，他还用耳朵写作，用眼睛写作，用鼻子写着，甚至用舌头写作。

他的写作是全身心参与进去的，每一个器官仿佛都是活跃的，所以在他的小说中可以读到很多的声音、色彩、味道，以及各种幻化的感觉，充满生机，有趣，色彩斑斓；就感官的丰富性而言，当代没有一个中国作家可以和莫言相比。(未完待续)