人类有一种天然的刹车系统，在适当的时刻，它会为您制动的。
剧投警告：
本书不是波洛系列的上乘作品。仅分析案件，诺玛被陷害的过程中是药物影响+心理暗示，有一种中式恐怖片的鬼怪因素体现。倘若诺玛出个远门，同时拥有直面一切的勇气，对儿时的经历不存在任何心理阴影，中间的暗示便容易成为破绽。当然，即便没有药物原因，童年创伤带来的神经质，折射了一辈子都在治愈童年的理论。
但本书的亮点则是阿婆对社会问题的关注。以百度的说法是,这部小说融合了心理悬疑、家庭秘密和20世纪60年代伦敦的社会风貌。
背景与时代特色上：以1960年的伦敦为背景，展现了当时年轻人（尤其是女性）的独立意识、反叛精神以及社会价值观的变迁。
在人物对话中能看到背景：立足全球，两次大战后，人心浮躁，人和人之间的信任薄弱，如日本对美国的背刺成为大家日常谈及的盟友不可信任的元素。针对案件发生的社会，书中多次提及维多利亚时代的残存气息，在作品中通过人物展现的即严苛的道德规范和深刻的社会矛盾，产生的社会现象极，即刻板印象和现实的强烈不同具代表性，如：女人对科学不了解、英国人擅长打理花园——此印象在剧情中起到重要推动作用，故而不知道会不会是阿婆刻意重点强调、大卫.贝克等年轻男性打扮得像孔雀的穿衣自由，浓缩了当时很多人的穿衣选择，使得波洛等老一辈人连男女都无法快速分辨，毋宁说对年轻人选择的认同。
书中的“第三个女郎”诺玛是迷茫青年的代表，怀疑自己可能犯下谋杀，却无法确定是否真实的心理状态，表示战后一代人的焦虑与自我认同危机，无法更好的认清现实中的自己。毕竟两个室友都和自己有千丝万缕的联系，却不知道，正如自己无法看清自己的人生。
故而在人与人之间形成观点冲突，主要集中在父母一輩和年轻人之间对人生的理解上。
如年轻人诺玛看到波洛的长像后，立刻以年纪太大为理由匆匆离去。想到娜娜前段时间在选择主持人时，认为气氛活泼类型的场合一定要选年轻的。在看似通过自身经验下判断的同时包含了严重的刻板印象。
老一辈人如波洛和雷斯塔里克夫人在聊天时，便提及父母亲掌控自己的女儿们的老式的美好日子。特别是对另一半的选择上，以奥利弗夫人为代表的年长者不喜欢年轻貌美的男子，而年轻的姑娘们喜欢，即是对择偶观的直接体现，也是对人生最重要的选择的隐喻。
波洛在侦破案件时，也是在拉近和年轻人的距离，时代不同了，年轻人的思想理应获得年长者更多的宽容和尊重。年长者，尤其是家长为女儿挑选的道路，反而成为阻碍女儿生活的选择。波洛在侦破的过程中也提及自身老年人的眼光。
通过诺玛与波洛的互动，对比老一辈的理性思维与年轻人的混乱心理，使故事成为结合现实的人际关系的展示。当然，更直观的现实是“人们极少会接受别人的意见”，当一个人听从别人的意见时，更可能只是借他人之口说出自己的想法，同时又降低自己的责任。
大卫.苏彻主演的电影，改编了人物关系和结局，使得玛丽通过假发易容等方式没有在屏幕上呈现，玛丽在通过假发和演技在两个身份间来回切换，且没有被一个人发现时，很像《寻秦记》中项少龙的吐槽，原来沾个胡子，戴个帽子就算易容术。孔雀和诺玛凑成一对，斯蒂林弗利特医生惨遭淘汰。电影中最大的泪点是将诺玛因为购买冰淇淋导致回家晚了，塑造为母亲格蕾丝得不到及时救助去世的直接原因，带来更强的情绪冲击。
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