1、从事艺术的经济原因。利益的诱惑。生活的压力。
2、从事艺术的政治原因。权势与荣誉的诱惑。权势的逼迫。
3、艺术风格的选择与内心里难以遏制的创作冲动。从事艺术的内在原因。
4、表现与再现。表现内在情境，再现对象风貌。从表现里面获得什么?从再现里面获得什么?
5、再现的路径，再现的心理路程。
6、对于内在情感或者情绪的再现，与表现接近。
7、稳定对象，和瞬间对象。古典主义和印象派。
8、纯粹再现与设计过的再现。伦勃朗的《夜巡》为例。无限逼真的再现，照相现实主义，和有选择的再现，扭曲的再现，后印象主义。
9、再现题材的选择。风景画，肖像画，人物活动画，静物画。
9、从观画者角度看，风景画的几大要素。从绘画者角度看，几大要素。构图与人类认知的倾向。三大基本视野。列维坦视野，勃鲁盖尔视野和弗里德里希视野。几个经典构图模式。米开朗琪罗的《创造亚当》分析。亚当之坡，维纳斯靠枕，洛兰之门，塞尚长臂，希施金之窗。在路上的象征，为什么会对路途中的瞬间着迷?人生就是演化史上的瞬间。每一瞬间都有意义，但发现者看到的有差异，普通人则看不到。
10、画面灵魂的发现。莫奈作品的理解。
11、静物画里面的艺术冲动。塞尚静物画的理解。物品之间的天然关联，看出来的内在张力。塞尚风景画的理解。境遇的整体把握，简化后的全景。超越基本视野的控制力。
12、西方艺术史与各流派的沿革。创作者的选择。再现与表现的沿革。从文艺复兴三杰到新古典主义，到后印象派三杰，尤其是梵高。。从格列柯到康定斯基。
13、梵高画的力道，一种异于常人的洞察力。看见无法看见的空间之力。内在情绪的外投，对象化的情感。
14、艺术评论与艺术家的成功。梵高和毕加索的境遇对比。
15、对几个朋友作品的理解。西岭，光辉。
16、对玉璞兄作品的理解。
17、长篇小说五部曲的第四部《认知与艺术》的构思。
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