汪曾祺的写作课
本文重点内容有：语言的重要性；语言的标准；语言和作家气质的关系；语言对作品、或对主题的暗示性；语言基调；小说的开头或结尾；中国语言的一些特点；随时随地地学习语言。
01作者简介
汪曾祺（1920.3.5-1997.5.16），出生于江苏高邮，毕业于西南联合大学，当代作家、散文家、戏剧家，京派作家的代表人物，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”。
1940年，开始创作小说，受沈从文指导；历任《北京文艺》《说说唱唱》《民间文学》编辑；参与现代京剧《芦荡火种》的改编（后易名为《沙家浜》）；1979年重新开始创作，以短篇小说成就最高。《受戒》《大淖记事》脍炙人口。他的作品平淡质朴、如话家常，在浑朴自然、清淡委婉中表现和谐的意趣，著有小说集《邂逅集》，散文集《蒲桥集》等，其大部分作品收录在《汪曾祺全集》中。
02语言的重要性
1. 文学是语言的艺术
“文学、特别是小说，它首先是语言的艺术。”
“离开语言就没有文学。”
“语言不是外在的技巧或手段，而是作品的主题。”
2. 语言与内容的不可分割性
“语言跟你所要表达的内容是融为一体的、不可剥离的。”
“没有一种语言不表达内容或思想，也没有一种思想或内容不通过语言来表达。”
3. 语言的独特性
“文学语言是在生活基础上经过加工的。”
“不可能说‘这篇小说写得不错，就是语言差一点’，就像不能说‘这首曲子不错，就是旋律差一点’。”
03语言的标准
1. 准确是唯一标准
“什么是好的语言，什么是差的语言，只有一个标准，就是准确。”
“每一句话只有一个最好的说法，作为一个作者来说，你就是要找到那个最好的说法。”
2. 现代文学语言的趋势是简单化
“从契诃夫以后，语言越来越趋于简单、普通。”
“用普普通通的话，人人都能说的话，但要在平淡的语言里写出味儿。”
例：
鲁迅《高老夫子》：“我辈正经人，确乎犯不上酱在一起。”——“酱”字精准。
沈从文《湘行散记》：“我就独自一人坐在灌满凉风的船仓里。”——“灌”字传神。
04语言与作家气质的关系
1. 风格即人
“法国理论家布封说‘风格即人’。
“不同作家有不同的语言风格，这是不能勉强的。”
2. **认识自己的气质**
“一个作家要认识自己的气质，我属哪一种气质，哪种类型。”
“违反自己的气质写另外一种风格的语言，那是很痛苦的事情。”（如汪曾祺被迫写“大江东去”式的样板戏）
3. 影响作家风格的因素
“你愿意看哪一路作家的作品，你的气质就受其影响。”
汪曾祺受影响的作家：鲁迅、沈从文、契诃夫、阿佐林、归有光（《项脊轩志》等）。
05作品的语言基调
1. 语言基调的重要性
“写作品好比写字，不能一句一句去写，而要通篇想想，找到这篇作品的语言基调。”
“一篇小说开头开好了，以后就会是头头是道。”
2. 开头与结尾的艺术
欧阳修《醉翁亭记》原稿“滁之四面皆山”，后改为“环滁皆山也”，定下基调。
汤显祖论结尾：“煞尾”（如骏马收缰）和“度尾”（如画舫笙歌渐远）。
06中国语言的特点
1. 象形文字与单音节
“中国语言是表意的，是象形文字。”
“中国语言是‘单音缀’，一字一声。”
2. 声调与音乐性
“中国语言有平上去入，高低悬殊很大，构成音乐感。”
“写小说要研究四声，学习旧诗旧词，锻炼语感。”
3. 对仗
“中国语言有对仗，国外没有。”
“初学写作的同志要看古典作品（散文、诗词、散曲），培养语感。”
07随时随地学习语言
1. 向生活学习
“一个作家应该对语言充满兴趣，到处去听听，看看有什么好语言。”
2. 民歌与民间文学的宝藏
“民歌、乐府有很多奇想。”
举例：
汉代《枯鱼过河泣》：“枯鱼过河泣，何时悔复及，作书与鲂，相教慎出入。”
广西民歌：“石榴花开朵朵红，蝴蝶写信给蜜蜂……”
（2025.4.15.）
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