凡是金子未必都发光，流浪的人未必都迷茫。老而弥坚者不会凋零，深根不会为霜所触及。《魔戒》
当你获胜的意愿超出对失败的恐惧时，你就有机会了。害怕的人是不会赢的。弗雷德里克 巴克曼《雄镇》
什么都不存在，除了现在。诚然没有昨天，也无明日。要到多大的年纪你才终会明白？海明威《丧钟为谁而鸣》
那不知人间丑事的纯真气息是高贵的。太宰治《人间失格》
我有自己的世界要忙，不会太寂寞的。三毛《这样的人生》
九月向新，我们向前行走，去往开阔与爽朗。
决定我们命运的，是信仰、境遇和偶然。——芥川龙之介《河童》
与谁同坐，明月清风我。苏轼
李白 口号吴王美人半醉
风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。
西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。
“风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。”写“风”，点“台”，荷香因风而动，风又因酒而软，整个空间带着水汽与酒香。“西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。”镜头再推到人：醉舞、无力、笑倚——三个动词把“半醉”写活；末句一个“白玉床”，色如冷月，与前面的暖香形成凉与暖、动与静的交叉。四句皆景，却句句含情，构成一幅“醉荷图”。
李白借的是春秋吴王夫差与西施的旧事，真正照的是当朝。历史上的姑苏台，是夫差耗尽国力、终至亡国的符号；如今吴王李祗（时任庐江太守）也在台上宴游，诗人便顺手把“吴王”这个名字翻出一面镜子：镜里是古人荒淫失国，镜外是今人醉生梦死。最妙在“口号”二字，表明这是席上随口一吟，嬉笑中藏雷霆之讥，合李白“戏万乘若僚友”的性格，更见锋芒。
作于天宝七载（748）。明皇后期，正是“山雨欲来风满楼”的前夕：内有李林甫屡兴大狱，外有征南诏、伐吐蕃的穷兵黩武。李白以“孤臣孽子”之身，看见的是整个王朝的“半醉”——似醒非醒，欲坠未坠。于是他只写美人一笑、玉床一倚，却把后面巨大的空虚与崩裂全留给读者去体味。这种“以丽写衰”，比正面直谏更怵目惊心。
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