奔月的孤独-----读《青衣》

无戒365训练营极限挑战第34天

毕飞宇的文字，在《青衣》里得到最好的展示。而且，若要论故事性和人物的丰满程度，《青衣》远胜于《推拿》。当然，这是我个人的观点。

为什么呢？

《推拿》是群像，一群盲人的故事，这个群像的刻画就没有那么深入，虽然每个人都有故事，但相互勾连的过程中，削弱了单个人物的个性和丰满程度，就是单个人物展示得不够充分。而这群盲人的故事，我个人认为相对还是比较简单的，并没有特别大的冲突和大起大落的情节，是比较朴素和平实的。

而《青衣》是单人像，筱燕秋作为唯一女主出现，她年轻时轻狂、傲慢，不可一世，封戏二十年，又压抑、孤独，只有在戏中，她神采飞扬，美丽绝伦，只有在戏中，她是嫦娥，嫦娥是她。她在人情世故中的个性是那样冷，她对戏的执着又是那样热，幻化成青衣，者才得此生安宁。

可是造化弄人，人弄造化。二十年前，一出《奔月》成就了筱燕秋，她天生就是一个古典的怨妇嫦娥，命中就有两根青衣的水袖。《奔月》也毁了筱燕秋，名利场上心气过盛的她，将一杯开水浇在了老师脸上。封戏二十年，却从未放弃唱功，她仍是那个孤独的嫦娥。

在沉寂中积蓄力量，那是筱燕秋心存幻想，幻想她自己仍能奔向人生的辉煌。当《奔月》终又得重见天日，四十岁的筱燕秋成了老师嫦娥，嫦娥老师，她的学生春来正当筱燕秋二十年前的年纪，却并不似当年的筱燕秋一样执着，但春来比当年的筱燕秋更具天赋。

演与不演，是春来与筱燕秋的斗争，也是春来与筱燕秋的妥协。排练中筱燕秋似乎是愿意为春来作嫁衣的，她也是下了决心只做嫦娥老师，把机会给学生春来。但演出时，筱燕秋的魂没了，她的魂给了嫦娥。她翩翩的水袖舞成了嫦娥，她生动的唱腔化作嫦娥，她似一只悲情孤傲的神仙，在戏中忘我，在忘我中游戏，不能自已。

是物极必反？还是强弩之末？筱燕秋并没有为她的艺术人生画上一个完满的句号。终究，春来才是那个光芒四射如日中天的嫦娥。筱燕秋知道她的嫦娥真的死了，她不愿接受自己的悲剧人生，在冰冷的雪地里化为滴滴血泪。

毕飞宇的三代嫦娥中，李雪芬的演译是时代的络印，她是威风凛凛的女英雄。春来是后生可谓，但她在新时代中并没有坚持理想信念的内心动力，她是美丽的花仙子。只有筱燕秋，骨子里早已化为嫦娥，她的生命和生活早与嫦娥溶为一体，她为嫦娥而生，为嫦娥而死。

这让我想起了陈晓旭。从《红楼梦》里走不出来的陈晓旭，郁郁终生。终化为一缕香魂，消逝于林黛玉的身影里。走了陈晓旭，再无林黛玉。

这是文学艺术的魅力，也是文学艺术的囹圄，它成就了多少艺术家，也影响了多少人人生格局的改变！

艺术人生，人生即艺术，