别无居处

        四月的午后，我在樱桃红遍山野的春光里遇见了你。你迎面走来，面带春光，含情脉脉。我们的心里都装有野兽，有不可遏制的疯长的草和心魔。我们在暮春的黄昏遇到了各自喜欢的人，远远走来，书生意气，挥斥方遒。可是，已经是黄昏了！

        我们的爱情别无居处，只能在文字里缱绻，任轻佻的文字狂欢。在文字里，我恣意妄为，天马行空，任由独居的心灵在春风中跳跃，在四月的樱桃红里，把自己羞得绯红。

        文字是灵动的音符，我用它书写青春。桃李之年，把自己嫁给了爱情。我憧憬着那片圣洁的土地能接纳我狂热的青春，任我一醉方休，自得其乐。在柴米油盐和烟熏火燎的青春里，一切皆美，一切又那么不近人情。它削平了我身上的棱棱角角，刻下了半生沧桑和皱纹。

        这就是生活吧！在挣扎与仿徨的时光里，我别无居处，也别无选择，只得任灵魂游走在文字里。我用文字书写欢笑，诉说哀愁。它们就和我一样有了生命，有了感情。我需要它们哭，它们不得笑，需要它们游走，它们不得停留。

        我的文字在清晨的“早安”中跑步，传递着最早的问候。在午夜的静候中传情，在樱花烂漫的三月高歌，在九洞天的玛瑙红上跳舞。在每一个爱与恨的瞬间，文字也跟着爱恨情仇。

      我用文字替我说话，它或喜或忧，有了思想。在青春缱绻流淌的黄昏，任情绪迸发，这是个绝美的去处。

      福克纳的小说中有这样一句话：“把狂欢和爱情放在文字里是明智的，因为它别无去处。”我见过这样一类作家，老实，迂腐，甚至木讷，他们的生活糟糕邋遢。但他们的文字犀利有型，张狂凌厉，处处带有锋芒。

      文字在作家的笔下会生花，它使人物形象随着作者的意图大变。《水浒传》里，生性放荡、风流成性的潘金莲让人千夫所指。她与奸夫西门庆合伙毒杀亲夫更是让人不可饶恕。可是在《金瓶梅》这部剧中，作者塑造的潘金莲却是反封建旧礼教的正面女性。她先是反抗主人张大户的淫威，而被逼嫁给武大郎。在横遭欺凌和摧残后，才产生了扭曲、变态的心理。后又在西门庆的唆使、引诱下，害死了丑夫武大郎。她虽然歹毒，却是值得人们同情的受害者。 这就是文字的力量，它让人物赋予了性格，活生生的性格特点。让同一个人在不同的环境里有了不一样的形象，不同的命运角色，这也是文字的力量。

      一个个寂寥的日子里，喜怒哀乐构成了我生活的日常，柴米油盐组成了我生活的全部。当繁琐的工作和凌乱的生活挤得人喘不过气来时，我在文字的世界里搁浅。我用文字替我唱欢歌，为我鸣不平。我清楚的记得你走进我的世界时，我用狂热的心一次次拥你入怀，揽你入梦。就在樱桃熟透了的四月黄昏，你醉在了我的文字里。

      在文字的世界里，我的内心夜夜笙歌，灯红酒绿。那扇为你而开的门，在四月的缱绻中，相识、相依。黄昏来得不近人情，刚一转身，我的眼就迷茫了周围的世界。是你优美的文字，洞开了我存封的青春。当清晨的第一束阳光照在大海坝的堤岸时，当狗跳岩的夜猛烈的砸下来时，我在你氤氲的文字里优居。这样的缱绻不是日常，日常是现实的，那种拿得起来摸得着的现实。而文字里的生活，早已超出了现实的束缚。是文字给了我们精神的力量，在文字的滋润沐浴下，我如久渴的秧苗，饱食雨露，时而沉思，时而倾诉；时而抒怀，时而感伤。

        我用文字抒发情感，它令我激荡的内心有了居处，浮躁的灵魂找到归宿。我用文字寄托思念，我爱的人也用文字回应着我满腔的激情。透过文字，我捕捉到了落日余晖中，羞红的云霞在等待归家胸膛。是文字，让我读懂了人情冷暖，世态炎凉；是文字，让生命有了依托，灵魂找到了皈依。

      别无居处的是现实，我的内心早已安放，安放于爱的港湾。我用文字寄情，我用文字书写，我用文字爱着我所爱的世界。