林婉瑜像一个女巫，把数学，童话，魔法，现实，爱等元素整到诗里，特别好玩。
我总能被她一语击中，“共鸣”嗷嗷叫，叫着叫着，就成了一座春山。
她在字里行间里漫展她的智慧，她的童心，她的哲思，令人无法拒绝这个“雌魂”。
你会被林婉瑜的古灵精怪，收成妖，然后锻成人，再拈花微笑。
做一个女诗人，必须性感，必须在万物之灵中开花。我们读余秀华，也有这种感受，苦难所到之处，灵魂次第开花。
为什么读诗能让人的心灵像花儿一样开放？
私以为，所有的花儿都是神的代表作， 不能用诗歌表达的花儿太多，能表达出来的已是奇葩。
我种了许多花花草草，想采撷灵感之时，便去自在观，却舍不得白描。我怕它们秒杀我，同时亦怕自己毁了它们的灵。
所以我总是小心翼翼地在门外守候。诗来，我表示欢迎。诗不来，我安静做自己。
写不出诗来的稚子啊，心里总是饱蘸着诗情。一旦受到爱的影响，它总会在某个角落开出一朵白玫瑰。
为什么是白的呢？因为它侦破了所有的黑暗，要用白色的光明渡人渡己。
爱，何止是24则运算呀。它在混沌中，可以是任何人，任何事，任何心。
诗歌是自由女神。她没有身形，总是在“色即是空，空即是色”中自然来去。谁给她镣铐，谁就是囚徒。
有个解析者说：“林婉瑜用不同的灵活视角，写下对爱情关系的顿悟和看穿，诗就有了聪明迷人的质地。这也是年轻的情诗写作者难以达成的火候。”
写诗，不是简简单单的文字组合，它需要性灵与爱的加持。这里面的“诗道”，是道法自然，只可意会不可言传。
为什么相同的言语和情境，经过两个人的加工，会有天壤之别？这里面有人的因素，更有灵的因素。
“我在转角4遇到恶犬
在转角6遇到暴露狂
转角13是死巷
转角7埋伏了一只青蛙
终点可能是你
所以我还在匍匐前进”
寻诗的过程不是也这样吗？不管是这样那样的意象，只要你的心在跳动，意象就能在其中流动。它不会带你去你想要去的地方，它会带你来到意外之地。
这是诗的意外，爱的意外，魂的意外。这么多意外，只有诗歌才能在其中悠哉游哉，并清醒。其他的文体难以驾驭，要么沉重不堪，要么费尽了心思。
我曾是一个诗歌的狂热分子，剖开字，解开词，我拥有无尽的爱，幻，哲以及炼狱。哪怕现在很少写诗，但依旧和她保持着纯纯的初恋。
林婉瑜的那些闪电指向我，让我内在的诗意喷薄而出，但是理智又让我慢点下手，还有一些真正的诗在发酵。
“力量是往下的
生活中的磨难与幸福
促使人类的眼泪往下
为了钻石往下
也可以为了仇恨钻石
为了亲情、同情、友情
甚至钢琴、小提琴
也可以为自己
或整个民族甚至全人类”
这是严力先生的诗，“向下挖掘”比“向上求索”更有力量。很多诗歌走了形式主义，伪诗人自以为接近太阳。到最后发现，只有融入，整合，历练后的诗，才具备强大的灵魂感召力。
真正的诗者：笔落惊风雨，诗成泣鬼神。生命的深度，需要我们不断地向下挖掘。同样，诗歌的内涵，也需要像陈年喜一样，十年如一日的淘金。
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