琴笺

东海屠隆著

【屠隆(1543~1605)，字长卿，一字纬真，号赤水、鸿苞居士，浙江鄞县人。万历五年(1577)进士，曾任颍上知县、青浦知县、礼部主事、 郎中等官职。】

论琴

琴为书室中雅乐，不可一日不对清音，居士谈古，若无古琴新者亦须壁悬一床，无论能操纵不善操，亦当有琴。渊明云，“但得琴中趣，何劳弦上音。”吾辈业琴，不在记博，惟知琴趣，贵得其真。若亚圣操《怀古吟》，志在怀贤也。《古交行》《客窗夜话》，思尚友也，《猗兰》、《阳春》，鼓之宣畅布和，《风入松》《御风行》，操致凉飔解愠，《潇湘水云》《雁过衡阳》，起我兴薄秋穹，《梅花三弄》，《白雪操》，逸我神游玄圃，《樵歌》《渔歌》鸣山水之闲心，《谷口引》《扣角歌》抱烟霞之雅趣，词赋《若归去来》，《赤壁赋》，亦可咏怀寄兴，清夜月明，操弄一二，养性修身之道，不外是矣。岂徒以丝桐悦耳计哉。

古琴色

古琴历年既久，漆光退尽，黯黯入乌木，此最奇古也。

古断纹

古琴以断纹为证，不历数百年不断。有梅花断，其纹如梅花，此为最古。有牛毛断，其纹如发，千百条者。有蛇腹断，其纹横截琴面，或去一寸，或半寸许。有龙纹断，其纹圆大。有龟纹，冰裂纹者，未及见之。盖诸漆器无断纹而琴独有之者，以他器用布漆，而琴无布，他器安静，而琴日夜为弦所激也。

古琴灰

观合缝处，无隙、不散，断纹过肩，此漆灰琴也，若上下有纹，两旁光漆者，乃开而复合，重漆补者，此料灰琴也。

古琴材

琴材以桐面梓底者为上，纯桐以一木置之水上，取上半浮者为面，下半尘者为底，亦阴阳材也，若底面皆用浮者，谓之纯阳琴，古琴无此制，近世为之，取其暮夜阴雨弹之，声不沉也，然必不能达远，远声亦不实。桐面杉底者，无足取也。桐木近寺观闻钟鼓声者最佳，吴中懿王得天台寺中对瀑布泉屋柱，斫二琴，一号洗凡，一号清绝，为旷代之宝，过于精金美玉也。

琴轸

玉者不为之华，有花则易转，素不受污。紫檀、犀角者亦可。

琴徽

琴以金玉为徽，示重器也，然每为琴災，不若以产珠蚌为徽，清夜弹之得月光相映，愈觉明朗，光彩射目，取音了然，观亦不俗，若老翁，清夜不寐，以琴消遣。如用金蚌为徽，则有光色，灯月炫目，不便老视，惟白日照之，无光为宜。

琴弦

丝弦蜀中为上，秦中为中，洛下为次，山东江淮为下，此由水土使然也，今只用白色柘丝为上，秋蚕次之。弦取冰者以素质有天然之妙，若朱弦则微色新滞稍浊而失其本真也。

琴台

以河南郑州所造古郭公砖，长仅五尺，阔一尺有余，上有方胜或象眼花纹用镶琴台长过琴一尺，高二尺八寸，阔容三琴，以坚漆涂之，或用维摩式，高一尺六寸，坐用胡床，两手更便运动，高或费力不久而困也。尝见一琴台用紫檀为边，以锡为池，于台中置水蓄鱼，上以水晶板为面，鱼戏水藻，俨若出听，为世所稀。

琴室

宜实不宜虚，最宜重楼之下，盖上有楼板，则声不散，其下空旷，则声透彻，若高堂大厦，则声散漫，斗室小轩，则声不达，如平屋中，则于地下埋一大缸，中悬一铜钟，上用板铺亦可。幽人逸士或于乔松、修竹、岩洞、石室、清旷之处，地清境寂，更有泉石之胜，则琴声愈清，与广寒月殿何异哉。

广琴

蜀中有雷文张越二家，置琴得名，其龙池、凤沼间有舷，余处悉窪，令关声不散。

宋琴

宋有琴局，制有定式，谓之官琴，余悉野斫，有施木舟者，造琴得名，断纹渐去。

元琴

有朱致远造琴精绝，今之古琴多属施朱二氏者。

国朝琴

成化间有丰城万隆，弘治间有钱塘高胜祝海鹤，擅名当代，人多珍之，又樊氏、路氏琴，京师品为第一。大抵琴以音为主，其音善矣，又何必拘拘以为古哉。

蕉叶琴

取蕉叶为琴之式，制自祝海鹤，甚佳。

百纳琴

偶得美材，短不堪用，因而裁成几段，胶漆最长，非好奇也，今仿制者，以龟纹、锦片、错以玳瑁，象牙、香料、杂木，嵌骨为纹，铺满琴体，名宝琴，与广中、滇南䖲嵌琵琶何异？更可笑也，近有铜琴、石琴、紫檀乌木者矣，皆失琴旨，虽美何取。

挂琴

不论寒暑，不可挂近风露日色中，及砖墙泥壁之处，恐惹湿润，琴不发声。宜木格布骨，纸屏当风，透处挂之，加以囊盛，以远尘垢，或置床上被中，以近人气为佳。

琴匣

贵窄小只可容琴，不使中空摇动，梅月未至，须先以琴入匣中镇闭，以纸糊口，不令湿黴着琴。

抱琴

当语童仆，勿令横抱，恐触物致损，须按古今人抱琴二势方称雅观。

对鹤

弹琴欲对鹤舞，鹤未必能舞，观者鬨然（哄然），诚非雅致之事。

对月

春秋二候，天气澄和，人亦中夜多醒，万籁咸寂，月色当空，横琴膝上，时作小调，亦可畅怀。

对花

宜共岩桂、江梅，茉莉、簷蔔（檐卜）建兰、夜合、玉兰等花，清香而色不艳者为雅。

临水

鼓琴偏宜于松风涧响之间，三者皆自然之声，正合类聚。或对轩窗池沼，荷香扑人，或水边簾下，清漪芳沚，微风然游鱼出听，此乐何极。

焚香

香青烟细细，如水沉生香之类，则清馥韵雅，最忌龙涎及儿女态香。

盥手

弹琴须先盥手，则弦不受污，夏月惟宜早晚，午则不可，非惟汗溽，恐太燥脆弦。

露下

乘露弹琴不可久坐，不惟润琴，抑或伤人，且阳材鼓之有声，阴材则无声矣。

饮酒

弹琴之人，风致清楚，但宜啜茗，间或用酒发兴，不过微有醺意而已，若堆醴酪罗荤膻，荡情狂饮，致成醉者之状以事琴，此大丑最宜戒也。

琴坛十友

冰弦、玉轸、轸函、玉足、绒剅、琴薦、锦囊、琴床、琴匣、替指（以鹤翎造火烙为之）此臞仙制也。

古今论琴之言，为渊明“无弦”中散“愔愔琴德”为味，此笺近之周德美跋

琴笺终。