阅读时间：2023年1月21日
阅读方式：微信读书
阅读书目：《阅读是一座随身携带的避难所》
阅读范围：第一章 跳跃式阅读和小说节选
毛姆认为聪明的读者能够学会跳读并在阅读中获得最大的乐趣。他们就像猎犬追踪狐狸一样，敏锐地追逐着感兴趣的内容，并在心中激起一丝或为惊奇，或为喜悦，或为气愤的反馈。
我觉得：我在阅读非虚构题材的时候也会选择跳读，因为读的小说少，所以很少有跳读小说的经历，对某些情节不感情兴趣会走神或略过，但是总会担心跳过太多章节会影响阅读体验。看来我还不是一个聪明的读者。
如果跳读，他们会错过很多原本能够提升阅读体验的内容吗？
毛姆认为：如果不将书中某些称之为繁枝末叶也不为过的内容砍去的话，读者或许根本就不会去阅读这些杰作；而这样删减一番之后，留下来的只有最具价值的部分，读者也就能在阅读中最大限度地体验到那种知性的乐趣。对于那些只为了获得娱乐而阅读的普通读者而言，不读书中那些比较枯燥的部分也没有什么损失。其中随着时间的流逝而逐渐丧失价值的部分将被删去，只保留那些一直能让读者感兴趣的内容。
我觉得：这样想起来，也没有什么错，就如他前一部分提到的阅读是为了让人愉悦，那些枯燥的部分及时读下去也只是在浪费时间，事后也不会留下什么印象，只要不影响情节的推动就可以了。我越发喜欢这位作者了，作为一个小说家居然劝大家可以不看无聊的情节，完全没有抬高自己的作品，夸大小说如何伟大的情绪。
小说到底是不是一种艺术形式？它的目的到底是给人以指引，还是为人提供娱乐？
毛姆首先引用了其他人对于小说的高度评价：“小说将会成为社会的调停者、相互理解的推动者、自我审视的工具、道德伦理的展现、生活方式的交流、新风俗的塑造者、律法的批评者，以及社会教条与思想的建立者”。
毛姆认为：将小说视作某种布道讲坛无疑是一种滥用，这会对读者产生误导，让他们以为自己能够轻而易举地通过小说获取知识。因为小说中呈现的知识终归要受到作者偏见的影响，它的可信度也会因此而大打折扣。小说家往往是被自己的偏见所摆布的，他们对题材的选择、对人物的塑造，以及对自己笔下角色的态度都深受其影响。他们书写的一切都是作者性格的表达，都是他们的天性、经历与感受的体现。不论他们如何努力地想要保持客观，小说家终究是自己个人特质与癖好的奴隶；不论他们如何努力地试图采取公正的立场，他们还是会无法避免地偏向其中的某一方。
如果了解某种知识要通过这种经过歪曲的途径的话，那还不如根本就不去了解它。况且小说家也不是某一个领域的专家。以品尝美食举例子，小说家只负责通过想象力和创造力形容食物的味道，而你期望由此希望他从炖肉说到了他对绵羊的饲养、羊毛产业以及澳大利亚当前的政治局势的看法。
我的理解：毛姆对于小说的评价十分中肯，作为虚构题材的作品必然会加入作者的，价值观，为加强戏剧冲突，甚至会进行夸张，所以他所阐述的所谓知识是缺乏客观性，加入一些由真实事件改变的史实只是为了让故事更有可信度和代入感。毛姆在文中也指出“通过能够吸引并抓住读者注意力的方式进行叙事。因此如果有必要的话，他们会为了达成想要的效果而牺牲真实性和可信度。”他已经从小说创作者的角度明确的告诉我们，别信，这些都不是真的。所以我们要警惕，通过某某作品学历史、学知识的陷阱。
那么小说可以为我们带来什么呢？
毛姆认为：小说并不是为读者提供指引，而是给他们带来娱乐。因为感官上的愉悦要比心智上的愉悦更加生动鲜明，心智上的愉悦同样存在，虽然它可能并不如感官刺激那样剧烈，相比之下却更为持久。
个人理解：小说可以揣摩人心，分析人性，帮我们了解一些自己忽视的东西。比如我刚刚读完的《老妓抄》就分析了“寂寥”者丰富的内心活动。当然我这里指的是贴近现实的小说作品，那些“霸总”题材或者网文小说，到时也会给大家带来感官上的愉悦。看书吗，最重要的是开心，大家高兴就好！
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