一点学习心得

最近因为啄木鸟解析小说，自己也看了几篇，有一点学习心得，随便说说。

1.视角

当初解析《孔乙己》的时候，卓老师问，为什么作者选择店里小伙计作为第一人称视角来写。

《如果大雪封门》也是第一人称视角，我也不是主角。

徐则臣的不少作品都是第一人称视角，孩子视角的《花街》，少年视觉的《梅雨》，北漂系列的我是办假证的。

我的视觉，自己的那种感受写得细致入微，有代入感、亲切感。

孩子的视觉看大人的世界，没有偏见和成见。小伙计天真里的冷漠，把别人生离死别看得轻描淡写，读来更显触目惊心。

但不少作品，不限于我的视角。如金仁顺的《纪念我的朋友金枝》，大部分是我的视角，也有一点金枝的视角。《忆秦娥》中也有全知视角和第三人称视角。

我前一阵子很迷这种写法，想模仿，写了两个开头放弃了，过去事件不好处理和开头迟缓的因素难以继续。

看似简单，别人笔下娓娓道来，实则不好控制。

大部分短篇小说是以第三人称视角写的。

2.过去事件的处理

短篇小说通常有两条线，当前事件和过去事件。如果把所有的事件按时间线标记成1到10，不要从1写到10，而是从7或8写起，把前面的过去事件糅合在里面。

短篇主要呈现当前事件，过去事件不宜太长，否则显得臃肿。

选择一个较短的时间来呈现一系列事件。《露天电影》中，从秦山原下车到结尾不足一天。《九年》仅进入舞场到跳舞出来一段时间，《忆秦娥》就发生我们探望七奶奶的时间内。

也有时间线长一点的如《花街》、《梅雨》等。这两篇中过去事件也是点点滴滴地在其中的。

《露天电影》中，作者把秦山原过去事件揉碎了，分到每个人身上叙述回忆，就不动声色地放在当前事件中。三里、三里老婆、吃饭时集体回忆，后面孙伯让带他旧地重游等。没有大篇幅地集中去写过去事件。多的地方集中笔墨也不到三百字。

《忆秦娥》中，过去事件笔墨不少。关于七奶奶当前事件是聊天，发现汝方死了，自己也放下心事心满意足地死去。眼前的七奶奶是枯寂的，作者花了不少笔墨去叙述、铺陈徐七和七奶奶过去的辉煌历史，形成了一个强烈的对比。

3.开头

开头怎么切入？短篇小说不少是写景开头的，写得好加分，无关就容易让人弃文。

张慧雯的《玫瑰，玫瑰》里有大量景色描写，远景辽远壮阔，近景旖旎灿烂，我还记得作者花了不少笔墨去写女主的家庭摆设和装饰，连花纹都繁复细腻。为什么不嫌繁琐呢？因为这些华丽的背景上，作者放进去了一个如同枯萎玫瑰的一个苍白女子，一对比，凄凉惊心。

莫言的早期短篇也有不少高密风光，他的风景描写很有特异性，这是吸引人的地方。

徐则臣短篇的开头，简洁有力吸引人。比如《花街》中：修鞋的老默死在中午。老默是谁？怎么死的？

《九年》：迎面来了一阵风，避开尘土的时候他侧过身，看见舞厅门口坐着的是栋梁，正低头摆弄着一件黑暗的东西。环境、人物、动作都有了。

开头尽量简洁，快速进入自己的事件。

当然，铺垫还是要的。就是后面情节、叙述节奏要舒缓，娓娓道来。秦山原一开始就遇见孙伯让去喝酒行不行？少了铺垫，人物刻画、事件陈述就仓促。

还有，开头就以叙述开头也常常让人感觉索然无味。因为近期看徐则臣的多，他的开头大多是动作场景进入的，读者一下子就进入了情景。

张爱玲的中篇小说《金锁记》、《沉香屑第一炉香》有经典的开头。短篇《封锁》中电车的开头也让人着迷。

万事开头难，难以做到很精彩，就开门见山。

其他的还有就是让人物自己动起来，让人物说话，不要自己在那里枯燥地陈述故事或者说教。

多写多读。