这是一部不容小窥的电影，喜欢高大上，正能量、喜欢挑刺的人可避开。毕竟里面太多灰暗，也有很多拧巴，佩服导演的艰辛最后作品可以面对观众。
一个作品的诞生，一定有他的存在空间和需要，哪怕一个人撒谎，我不较真撒谎的对错，而是ta为什么这么做，一定有他的需要，就像这部电影。
故事情节很简单但很曲折，一个女孩远在他乡日本身中17刀失血过多而死，父亲奔过去，费尽周折寻找凶手，最后得知女儿是自己捅的，没有别人。而让自己致命的是最后待在柜子里的失血而亡。
柜子就成了电影中的隐喻，女孩八岁父母就离婚了，妈妈不要，判给了经常外出海上打鱼的爸爸，打鱼人的生活极度不稳定，有时候十天半月，有时候未知，女孩躲进柜子里等待，柜子成了她唯一的安慰，是她的庇护所，她在漫长的等待中，度过的时光就是画太阳。一个女孩，她得不到父母稳定的爱，柜子有这样的特征，所以女孩最后的归宿处就是待在柜子里用自己的鲜血画太阳，她又回到了她让自己安慰的时刻，没有求助任何人。
金陨石爱自己的女儿么？我相信他是爱的，只是方式不同，或者说那是他能给出的爱，不一定是孩子需要的。现在大多70，80后的父母大多也是这样爱孩子，他们拼命劳作，赚钱养家，对，赚钱和养家是一个等号，这是一个现实层面，又很主观的事情，对很多人来说是约定俗成的事情，但每个人的理解有不同。老金也算是一个船长，脾气大，没有多少文化水平。脑子除了想他的鱼生意，其他能动手的绝不动嘴。对女儿常常板着脸，女儿回忆，在柜子里运气好的话可以等来一个笑脸。但大多是老金的粗暴：为了让她学会游泳按着脖子进水里，生病的时候用一块布盖在脸上退烧，不管孩子难不难受，送去日本临行前，孩子好像有许多话要说，老金手里打着电话一把推到了车里，我们也看到老金是陪在身边的，但孩子的体验是不愉快的，他们的相处画面是，老金每次都好像要迫不及待的把孩子推出去。
对，有些父母内在的逻辑和表达出来的完全的不一致，就像老金一样。老金当然爱自己的女儿，向所有的父亲一样外出挣钱，回家与女儿团聚，送女儿留学。但表达出来的是狠话，推出去。当一个孩子小的时候她未必识别出这是爱，她看到别的家长对待孩子，她会迷惑，父母不能给答案，就会认为是自己的原因，她不配。所以当店长喜欢她追求她的时候，她是开心的，店长对于她投来冰冷的身体马上转身拥抱温暖，也许我们觉得这是找到了她想要的，是的，这是她渴求的，但是是她不熟悉的，她的经历里没有这样的模式，她不相信，后面遇到的李苗对她冰冷的身体很嫌弃虽然让人惊愕但是她熟悉呀，老金就是这样对她的。所以当她发现店长以前的女友照片，就印证了店长不爱自己的想法，愤然离去。李苗苗就是放大版的老金，出其不意的祝她生日快乐，又各种虐，李苗苗很爱她，但是他更爱他的cosplay，就像老金也爱她又虐她，更爱自己的渔船。这是一种强迫性重复。人类是一个奇怪的物种，前一阵看一个短视频，说东北的傻狍子，你把他从一个困境中刚救下来，它一个跟头又扎了进去。那些有创伤经历的人也是傻狍子。创伤让一个人卡在那里，就像一个坏了碟片不断的重复。她遇到的每一个人都是她心中刻画的，即便不是，她却也要把一个人逼成那样。成为她想要的样子。除非他能觉察是自己的东西，与他人无关。
女儿的死对老金是一种打击，来自全能自恋的打击，总有一些人，在自己的价值观里去度别人，以为只要这么这么，就怎么怎么。老金觉得赚钱，女儿就会好，但是女儿的情况他一无所知，直到临死女儿都没有打他电话，老金的手机里其实是他打给女儿的电话，他活在女儿在死前会像电视里看到的求助爸爸，所以他说女儿打给他了，但是他听了没声音就没接。他靠着这个幻想，支撑着要找到凶手，为冤死的女儿报仇，为自己的幻想找一个现实的依据。而当日本翻译告诉他其实女儿根本没有打电话，是老金全能幻想的破灭。一个人活在全能幻想里，那是一个孩子的状态，一个父亲要是活在全能幻想里，是孩子的悲哀。
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