有一次，巴尔扎克突然昏了过去，从坐椅滑倒在地上。正好他的一个朋友进来,那朋友见了大惊失色，连声大嚷。巴尔扎克被惊醒了,他睁开眼，感到很奇怪。那朋友告诉他，他想叫大夫来看病的，因为我以为你病得昏倒了。”
巴尔扎克这才想起刚才的事。他满怀悲痛地说:“刚才我写《高老头》,写到高老头死了，心里难过极了，就一下昏了过去。”
那朋友禁不住看了看桌上的稿笺，啊,上面还有泪水沾湿的痕迹呢。朋友看到这情景，也非常感动。
这样的事情在法国的另一位大作家福楼拜身上也发生过。
也是有一位朋友去看福楼拜，他敲了好几次门都没人应。他使劲一推,门开了。朋友发现福楼拜正坐在地上失声痛哭泪流满面，全身颤抖，就走上前去使劲地摇了摇福楼拜的肩膀问:“发生了什么事?”
福楼拜如梦初醒:“哦,哦……包法利夫人死了!”“什么包法利夫人，她死了我怎么没听说?”
福楼拜用手朝桌上一指，带着哭音说:“就是我的包法利夫人呀!”
朋友走到桌边，才明白他是在写小说,是他小说的女主人公死了。
“你不愿包法利夫人死，就把她写活么!"朋友劝他说。福楼拜沉痛地说:“写到这里，包法利夫人非死不可，没法写活呀!”
从这两个故事中，我们明白了什么道理呢?它们告诉我们：“文贵有情”。艺术家对于他所塑造的人物，特别是着力塑造的主人公，必须有真情实感，这样有血有肉、有思想有深度的人物形象，才能打动读者的心，使人难以忘怀。
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