富大龙的新剧《树影迷宫》静悄悄的就上了，合富大龙的脾性。虽然迷雾悬疑剧场扎堆的让人厌倦，但不排斥真正的好剧，有富大龙的必是精品。
连看了五集，从1994到2012十八年来来回回好几个回合，“过把瘾”重新温习了，郭富城发型看了，“最爱你的人是我”唱了，五笔字根背了，七零后的时间好不经用啊。
富大龙总共才出现了两次，角色是疑案片区里夫妻包子铺的掌柜，夫妻两个的女儿丢了……富大龙戏份应该不会止于此，难道这次富大龙挑战的是剧里胡同的变态杀手?如果这样，那和冉曦赶鹅的较量会很精彩。
《树影迷宫》当油冉曦、轴赶鹅、愣疯僧这三人搭配同框时，这画面绝了，居然看乐。
话说回来，《树影迷宫》里错位的亲情迷雾太可悲了。冉曦对年轻倔强的徒弟给予了耐心，对和男同学合开成人用品店的妻子给予了信任，却把怀疑、不信任移情投射给了青春期的儿子，在儿子最需要帮助的时候，选择了逃避。
而胡同包子铺田浩夫妻两人和女儿田畅的关系更是让人透不过气。女儿都19岁，在他们眼里毫无隐私可言，所有行为必须按照他们的设定方向走。戴一条漂亮的项链，女儿就是父亲眼里不正经的东西。一旦不顺心，就是母亲嘴里不孝顺的人。夫妻两人都把女儿视为理所应当的工具支配，不自觉的弥补着他们心中的缺陷缺失。本应该是港湾的家，成了田畅最渴望逃避的牢笼。
这一切都给两个青春期孩子的悲剧埋下了伏笔。剧是剧，但在现实里，脑海中浮现不知哪本书上看到的话:大意是五零后和七零后之间，六零后和八零后之间的亲子关系矛盾是特别的现象……如果你有困惑，可以放下了，不仅仅是你一个这样，我们都一样。
《树影迷宫》后视镜里两性关系的迷雾勾起了那个时代很多回忆。
九二年，余秋雨的《文化苦旅》大火，我买回家，被姥爷看见了，姥爷看书名的眼里闪烁着我现在才懂的的恐惧。嘴里嘟囔着:你根本看不懂、你看不懂……躲的远远的。
九三年，贾平凹的《废都》卖到爆火，我抢了一本抱回家，才读了两三页，被我姨拿走要先睹为快。一个星期后，姨告诉我，书她没收了，说不是好书，不适合我看。但我姨不知道的是，我找出来了，翻看后吓的放回了原处，在没敢动过。
《树影迷宫》里有个情节，东东对和他妈妈说“其实我都懂，爸爸的书都看了”，东东嘴里的这个书，那时候也在同学家的书架上偶然看到过，因为它在一堆没有包书皮的书里太显眼，一翻开吓得放回去了。
妈妈从厂图书管理员下岗前，破旧的图书馆进了十来本新书，近水楼台先得月，我兴致匆匆撇了一眼书脊:世界性文学名著”，文学名著耶，抱回家，当天就还回去了，从此后，那个图书馆就成了回忆。
至于那个时候流行泛滥的碟片，就不说了，过来的人都知道，没看过的人很少吧。如果说八十年代是“白衣飘飘”的年代，那九十年代就是“红尘滚滚”的年代，公交车遇过咸猪手，马路边树荫下遇过露阴狂……现在回看，用疯僧的三个字概括，没意思。
《树影迷宫》那个穿着邋遢捡破烂的人对追凶的冉曦赶鹅的话，一语道破了生活的真相，大意是说，一有案情，你们总是怀疑像我这样的人才会作恶，其实家家都有秘密，屋顶掀开了，每家的故事都比电视剧精彩。
光鲜亮丽的外表，头衔身份职业种种，这些外在的不过都是人设罢了，真实的生活中，人人都是靠不为人知的那部分活着。有难启齿的事，有糟心的经历，有放不下痛，也有难以弥补的遗憾……不违心的一生，最是难得。用疯僧的三个字概括，有意思。
出走半生，曾经走不出来的迷宫早已释怀，有意思没意思，追剧就好。
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