问题六、笔力不够，有些东西表达不出来怎么办？
解析：驾驭不了情节，说明大局观不行。东西表达不出来，说明笔力不行，词汇量不够。解决办法是，多看书，多写书，多学习。强调一句话，文字要会熟能生巧，注意全文走向
问题七、平时思绪很多，想法很多，就是不知道怎么组合出来？
解析：就是，你想到了若干个情节，又不知道该怎么把他们串联起来？那就选择一个你认为最能打动你自己的写下去。别的记录下来，不管了。后面用得到就用，用不到就不要。
问题八、发现自己写的小说人物性格很乱，总是变化怎么办？
问题描述：发现女主角的性格都是差不多。
我就是想知道，如果能让读者看文的时候，发现我写的小说女主角的性格其实不是一样的，会不会有一个女主角蹦在几个小说里的感觉？
解决方法：你去做个人物卡，女主也别随便想到就加进去。
比如设定了三个女主角：
1．小家碧玉型一小家碧玉的特点是什么？随遇而安，顾小家而不顾大家。因此，每次主角出事的时候，她都是最紧张，最担心，最各种凌乱的
2．冷艳高傲型一一特点是眼高于顶，对大部分人都有一种拒人于千里之外的冷漠。同样是主角遇到了麻烦，她会流露出自己的担心？不……她会选择默默的帮助主角，而不是大喊大叫，或各种混乱。
3．外刚内柔型一一特点是一向将自己强势的一面呈现在众人面前，而收起自己的软弱，这种女主遇到这个情况会怎么办？她会担心到极限，却嘴硬的不像话。
这样一来，三个女主都有其各自的特点，如果你再给她们设定不同的身份背景，那么这三个女主立刻就能活过来。
解析：我们写作过程中经常会不自觉的就会写很多对白，当推动某一个情节的时候，情不自禁的就会用许多对白来表达，当回过头来看的时候，就会改掉那些不必要的对白。要是一开始就能达到改后的效果，说不定就会大大改善效果了。也就是说你们写了这些对白，却又不知道这些对白在为什么情节服务？如果是这个问题的话，你们这是在注水！
对白就是书中人物交流的东西，没用的废话讲那么多，对情节有帮助吗？简单来说，这个问题的解决办法只有一个，动笔之前先想好后面的情节怎么写。
或者说，该怎么去安排，当你们意识到对白太多影响节奏的时候，先把后面的情节搞定了，有个明确的方向，然后最快收掉这段对白，把故事继续讲下去。
小说的魅力就在这里，同一个主角，在一千个读者脑海里，就有一千个不同的形象，关键在于代入感。每个人都会把书中的人物代入到自己知道的人身上去。
问题九、第一人称的文除了主角视线之外的人物发生的和主角有关的情节可不可以写？就是主角看不见的东西，对情节发展较为有用的。
解析：不可以，这是第一人称最大的硬伤。或者说，你自己就是主角，你能看到千里之外某些人物的对话？不可以！第一人称的小说，就是跟着主角的视线走，否则就是三不像的东西。
问题十、除了用对白推动情节的发展，还什么方法？旁白具体是怎么使用？
解析：旁白、第三方视角都可以。主角和某配角商量了一个计划，对白内容结束。旁白插入后，主角派遣某某大军于某年某月某日干掉了某个家伙，于是，主角一方胜利。
故事结束，对白和旁白，都是小说的重要组成部分。当你发现，对白无法将情节节奏按照你自己需要的节奏去进行的话，你就可以选择旁白，加速某个情节的进展，或切入中间，或直接跳过过程，说出结果。
比较典型的是，一个情节到最后，下一章直接变成了五年后。于是，简单介绍一下这五年发生的事情，然后继续讲故事。这就是旁白对情节的推动。
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