在我初学格律诗词时，蕙若就曾说过，写格律诗是戴着镣铐舞蹈。这不禁让我对格律诗望而生畏。因为我是个天生的舞盲。
大学时，起初也兴致勃勃地参加过几场舞会。舞曲旋律优美，怎奈我的乐感极差，不时踩到男舞伴的脚 ，好不尴尬。所以，后来我就躲那些舞会远远的。倒也因祸得福，在大学里读了不少书。
后来参加工作，正好赶上香港澳门回归。我被赶鸭子上架参加舞蹈表演。经过专家的指导，和一遍遍反复地刻苦训练，最终总算能登台表演了。从此，我总算勉强摘掉了“舞盲”的帽子。
但是，对于跳舞，我依然胆怯得很。所以，一听到写律诗就如戴着镣铐舞蹈这个比喻，我真想逃之夭夭。好在，群里的诗友们都很热情。
蕙若耐心指点。有个名叫“饥饿的大脑”的学员很是热情。在他们的帮助下，我勉强拼凑出了一首词。让我惊喜的是，我那首处女作竟然被蕙若推荐了。
这下，我备受鼓舞，写诗词的热情高涨。与词和绝句相比，我认为律诗是最难写的。下面，就让我们一起了解一下律诗。
律诗起源于南朝。它是一种讲究声律、对仗的新体诗。至初唐进一步发展定型，而盛行于唐宋时期。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。
通过以上基本特征，可以看出律诗在形式和内容上都达到了高度的统一和和谐，是中国古代诗歌中的一种重要体裁。
律诗要求全篇押平声韵，且通常一韵到底，中间不得换韵。这一规定看似严苛，但是增强了诗歌的音乐性和节奏感。专家常说，读起来朗朗上口，让你想要歌唱的诗，就是好诗。
律诗中的对仗，尤其是颔联和颈联的对仗，是很考验人的。这种对仗要求两句中相同位置上的字词在词性、结构、平仄等方面一一对应，形成工整的对偶句。
如果说，押韵和平仄要求给写律诗的人戴上了手铐。那么对仗就给我们的双脚绑上了脚镣。大家可以脑补一下双手双脚被绑时翩然而舞的画面。定是美得别有一番韵味儿。
然而，押韵，平仄和对仗只是对律诗形式上的要求。并非符合这些要求的诗就是好诗。诗词讲求意境美，含而不露，朦胧唯美，读来回味无穷。
以下是我的几首习作，大家帮我把把关，欢迎大家多提宝贵意见哦。
五律•春雨初歇
百岳叠新碧，熏风共雨凉。
云中翻鸟影，谷畔现牛羊。
采一杯清露，匀三抹浅黄。
群驹亲草色，陌上柳烟长。
五律•春到杏花谷
漠漠烟云漫，山山黛影遥。
春调清浅色，墨染小西桥。
窄径裁新草，游云浣九霄。
拾阶寻杏雨，邂逅落英娇。
五律•春日原野
恒古苍茫色，飞云扯絮长。
春田谁晕染，老树影张扬。
旷野尘烟起，苍鹰碧落翔。
依稀峦岫远，紫气映斜阳。
五律•雨后初晴
鸟唤深林寂，云轻共雨绵。
遥闻人语响，近赏野花鲜。
揽镜谁羞照，听风树未眠。
新晴山愈翠，浣罢矞飞天。
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