韩国电影近年来在国际影坛大放异彩，一大批兼具商业和艺术野心的佳作频出，这无疑是韩国电影最好的时代。
16年韩国共有三部电影入选戛纳电影节：《小姐》、《哭声》和《釜山行》，之所以末者能够突破千万成为口碑之作，个人认为并不是整体素质要远高于前两者，更多的可能是受众面广、辨识度高。
豆瓣评分《哭声》7.1 《小姐》7.9 《釜山行》8.3。
所以，今天介绍的是由朴赞郁执导的《小姐》。
海报透露了剧情：变态姨夫（左边的老男人）用戴着皮手套的手控制着小姐，假伯爵一手扼住女仆、一手压住“小姐”，而小姐戴着手套的手却和女仆十指相扣，小姐在画面的正中间，一副生无可恋的表情。
剧情介绍：
公爵（河正宇 饰）为了得到日本贵族秀子小姐（金敏喜 饰）的财产，意欲娶她为妻，而后以其患上精神疾病为由将秀子送入精神病院。为了实现自己的阴谋，公爵将出生于小偷世家的南淑熙（金泰璃 饰）送到秀子的身边担任女佣，如此一来两人里应外合，深闺之中不谙世事的秀子和她的万贯家财根本 就是他们的囊中之物。
在南淑熙的眼中，秀子天真而又脆弱，善良但是敏感，随着时间的推移，朝夕相处的两人之间产生了真挚的情谊，而公爵虚伪而又贪婪的假面渐渐令南淑熙意欲作呕。可是，面对高额的报酬，南淑熙选择了背叛，在她的游说之下，秀子和公爵私奔，举行了结婚仪式，就在这时，发生了一件令南淑熙再也想不到的意外。
导演朴赞郁从1992年出道开始，《审判》《共同警备区》《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》《蝙蝠》《斯托克》都无不印证着他那超强的、无比伦比的对视听语言的把握和创造力，其丰沛的想像力、叙事手法多样性、电影风格独特性相对于整个世界影坛都是独树一帜的。
据电影振兴委员会影院入场券综合结算网统计，韩国公映的《小姐》（销售额占有率60.7%）在韩国1013块屏幕，4698次场次放映中击败《X战警》和《哭声》等竞争对手，登上了韩国单日票房榜冠军，单日突破28万9413名观众次观影。
这个成绩也轻松超过《局内人》开画当天的24万人次成绩刷新公映首日最多观影新高。
《局内人》自在韩国本土上映之后，连破多项纪录：
韩国本土“19禁”电影最快突破百万观众纪录。
韩国本土“19禁”电影上映首周最高观影人次纪录。
加长版《局内人：The original》成为韩国影坛首部突破百万观影大关的加长版影片。
两个版本的观影人数总和突破900万，打破了《朋友》保持15年的韩国19禁影片最高票房纪录。
在韩国最大门户网站NAVER的网友评分高达9.05，专家评分6.63。很黄很暴力，是看过的人对本片最多的评价。
而《小姐》作为一部青少年禁止观看级别影片，能在首映当日创下将近30万名观影纪录是一件非常惊人的事情。
而且，自上映之后，高达 175 个国家的版权购买，一举打破了韩国海外版权交易记录以及国内同类票房记录；再随之而来的便是接踵而至的数不清的国际大奖……
到底这部电影有什么魔力，我们来一窥究竟：
一、水墨般的意境+哥特式的美
「就连日本也没这种西日合璧的建筑，它反映了主人对日本和英国的钦佩…」
当然，这不但是角色的台词，也是导演的偏好。东西方文化的综合影响造就了朴赞郁的电影风格取向。来看看那一帧帧美的让人流口水的画面就知道了。
二、“骗中骗”式的悬疑结构
自然，这部电影的悬疑设置让我想起了上世纪七十年代的那部经典奥斯卡影片：《骗中骗》。而我们这位朴赞郁导演早期又是个不折不扣的「希区柯克」迷。想想骗中骗的布局加上悬疑的氛围能碰撞出何等火花来！
补充一句：与《骗中骗》不同的是，《小姐》骗局的原动力并不是纯粹的利益和欲望，而是爱情和理想。这也让这部韩国电影在故事性的基础上多了不少人文气质。
三、雅而不俗的情色段落
《小姐》中的爱情故事是关于两个女人的：一个从小到大被变态姨父囚禁的女人，一个是来自朝鲜底层的女仆...，属同性题材。片中自然少不了大尺度的情爱镜头。
然而，当你真正入戏的时候，你会发现那些情色画面带来的不只是肉欲，它们更加让你感受到了一种被压抑住急待被释放的自由。而这种自由，便是我们对爱情的最原始的向往。
四、昆汀式的暴力美学
一提起「暴力美学」这个字眼，估计所有的「昆汀迷」都安奈不住了。而这部《小姐》中的暴力美学元素，丝毫不亚于昆汀，要知道暴力元素从来就是朴赞郁的拿手好戏，绝对原汁原味的好看。
五、爱情的升华
当然，仅凭缜密的故事线、暴力美学以及情色，这部《小姐》是不足以征服大众的。如果把以上元素全部拿掉，这部电影还剩下什么？我想只有「爱情」了！这个爱情很特别，它不像《阿黛尔的生活》中的情侣那样，两人一见如故。相反，《小姐》中的爱情双方是在接触中恍然意识到的。是让人猝不及防的！这让我想起了李安的那部《色戒》：一旦你发现了爱情的魔力，它竟是如此的强大，强大的胜过一切理想和欲望。
有人这样批评朴赞郁的最新作品《小姐》，“奇技淫巧，以悦妇人”，矛头直指那些看完后欢呼希望被掰弯的女性观众。
引发争执的源头，正是毫不遮蔽的百合之欢。尤其是结尾胜利大逃亡，海上航行还来了一段充满仪式感的女同新编，悦耳的缅铃声，令一部分影迷震怒——认为朴赞郁故意讨女权之欢喜，实际在行男权粗暴之实。
《小姐》是一部无视道德戒律、挑衅男权社会的情色作品。从吸血鬼题材的《蝙蝠》，致敬希区柯克的《斯托克》再到尽解衣带的《小姐》，朴赞郁的电影走向显然在不断靠近西方社会和主流电影评论圈。可又正如我们所容易疏忽的，韩国早已经是个基督教国家，韩国海外的电影留学生人数已经在很多地方超过了中国人，韩国电影可能比我们想象的更加西化也更加工业化。那么，还抱有儒家社会的仁、义、礼、智、信，还把《金瓶梅》、《肉蒲团》看做是可以做成3D噱头的中国电影，无论脑中想法还是实际行动，未免走得太慢了，甚至可能是不断在退步。
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