以为是侦探片，看了十分钟左右后判断这应该属于文艺片吧。
片里破案的元素少之又少，而且简单粗暴。反而，各种人物表情特写镜头，各种环境情感渲染，各种对感性与理智的关系的反思，这根本就是一部文艺片嘛。
对于福尔摩斯嘛，小时候看了几篇故事，后来看了神夏，也就这样，要说多狂热的热爱还真没有。只不过去英国时也是特意去了趟贝克街221B。
看着福尔摩斯纪念馆里放着所谓福尔摩斯看的书，坐的椅子，抽的烟斗，写东西用的桌子，笔……
想想很多人都会说崇拜福尔摩斯却不说崇拜柯南道尔，一个小说中的人物，被人们如此具现化真是不简单。一个书中的人物被人们赋予躯体赋予血肉，也是一桩美谈。
也许福尔摩斯的狂热者会不满电影将福尔摩斯弱化了，不满电影使得原著里的福尔摩斯变成了谎言和夸大。
但如果说把福尔摩斯的具现化，其实这部电影更是登峰造极了。它把人们想象中如神一般的人物再用力拉了一把，变成了更加有血有肉的普通人。
说起福尔摩斯，一般会想象到他的聪明睿智，电眼如炬，观察入微。然而这部片子却给人一个垂老的，孤独的，无助的形象。然后事实上这些形象才更接近人的本质。
只有想象中的英雄才战无不胜，永远辉煌。而真实里，英雄往往孤独，英雄也会无助，英雄更会垂老。
我喜欢那个睿智得仿佛永远不会败的福尔摩斯，当然也不排斥被拉下神坛的垂老的福尔摩斯。
电影很文艺的用三条线表现了福尔摩斯的孤独与希望。
自杀的女人Ann这条线，是福尔摩斯痛苦的根源和起点，我觉得它侧面的反应了老福尔摩斯的孤独。他的这种孤独很多时候来源于对真理和逻辑近乎固执的追求。他不赞同华生笔下的那个福尔摩斯，他也许觉得华生背叛了真实和逻辑，他觉得华生也不并不理解自己。
然后小男孩Roger的这条线，可以算是对福尔摩斯的救赎。其实也说不上是小男孩做了什么救赎了他，我觉得更多时候Ann这条线和Roger这条线相互穿插，福尔摩斯通过和小男孩的交流而梳理了自己的思绪和纠结，让他终于理解到光有真理和逻辑并不一定能给人带来快乐。
最后的日本人梅崎这条线里，比起真理他选择了用谎言包装，以抚慰母子俩人内心的寄托。
这里有个小细节，福尔摩斯坐在华生留下的桌子上写完了给梅崎的信。我想他已经理解了当年华生改造了那个故事是出于保护他的原因吧。
最真实的真理和逻辑有时候是残酷而无情的，福尔摩斯一生追求这样的真理，而忽略了人的感情，使得他孤独而无助。
但最后就像他从Roger那里获取了希望一样，他又把这样的希望传达给了梅崎。
我觉得电影里描绘了老福尔摩斯心里，出于逻辑的理性和出于人情的感性相互碰撞的过程。电影也许就是想让这个执着到几近固执地追求真相的传奇人物，在垂垂老去的时刻终于也能放下那份固执，体会一把温柔的人性。
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