每个人都会有缺陷，就像被上帝咬过的苹果，有的人缺陷比较大，正是因为上帝特别喜欢他的芬芳。 托尔斯泰《战争与和平》
每个人的面容背后都藏着更深的一张脸，而且永远不是最后一张脸——没人知道他们到底有多少张面容，这是他么在这个社会所向披靡的武器。郭敬明《梦里花落知多少》
所有随风而逝的都属于昨天，所有历经风雨留下来的，才是面向未来的。玛格丽特 米切尔《飘》
相逢，好像下了一场雪。我没有御寒的衣，却感觉温热，来自于你眉峰下的眼波。简嫃《初雪》
大雨可以延迟我们到达的时间，但不能阻止我们前进。 卢梭
这些好东西都不会消失，因为一切好东西都永远存在，它们只是像冰一样凝结，而有一天会像花一样重开。戴望舒《偶成》
世间很多人需要的，其实不是实用的忠告，而恰恰是充满暖意的附和。 村上春树
如果痛恨所处的黑暗，请你成为你想要的光。顾城
李白 客中作
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。
此诗作于开元二十七、八年（739—740）间。李白初至东鲁，游历兰陵（今山东临沂兰陵县），以“客中”为题，却不抒寻常羁旅之愁，反借美酒主人的热情，表现“乐而忘忧”的豪迈襟怀，折射出盛唐物阜民丰、人情慷慨的时代氛围。
“兰陵”点地，“美酒”写物，“郁金香”写香。郁金香是一种芳草，用以浸酒，酒呈金黄，香尤浓烈。一句而色、香、味并陈，先声夺人。 玉碗的晶莹与酒色的琥珀光交相辉映，视觉绚烂。诗人不直言“酒好”，而以器物与色泽烘托，愈显珍贵。 “但使”二字转出豪情：只要主人肯尽情劝醉，便不作推辞。一个“能”字，既写主人之殷勤，亦见诗人之豪纵。 卒章显志。醉中忘形，客愁顿释，反认他乡为故乡。既在情理之中（酒可解忧），又出人意表（题曰“客中”却无忧）。全诗最耐寻味之处正在于此。
意象瑰丽：郁金香、玉碗、琥珀光，层层着色，凝成一幅浓郁而透明的酒宴图。
反跌生新：以“客中”为题，却不写“愁”，反写“乐”，翻案之法，使诗境陡然开阔。
情景交融：美酒—主人—醉客，物、人、我三者合一，把盛唐士人放达乐观的精神写得酣畅淋漓。
语言自然：四句全是眼前景、口头语，却色泽鲜明，节奏铿锵，正是李白绝句“清水出芙蓉”的本色。
诗中“醉”字，是解脱，更是超越。李白并非不知有故乡，而是把对故乡的眷恋转化为对人生的恣意拥抱：既然天地逆旅，四海可为家，又何必斤斤于“他乡”与“故乡”？这种“万物皆备于我”的宏阔宇宙意识，正是盛唐人格的典型写照。
一首小诗，以其大开大合的胸襟，浓缩了李白“诗仙”气质与盛唐之音，遂成千古绝唱。
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