5、《凯特扮演的克里斯汀》
1974年7月15日，一名叫克里斯汀的新闻主播在早间新闻直播中自杀，许多年后一位叫凯特的女演员准备在一部故事片中扮演克里斯汀（这部故事片其实是子虚乌有），本片就是记录凯特扮演克里斯汀的过程，随着影片的发展我们不仅看到了凯特扮演过程中的不同状态，也逐步了解了克里斯汀事件的始末。
开始我以为这是一部普通的纪录片，通过扮演的过程揭示一个逐渐被人遗忘的事件，但当看到那个强有力的结尾时，才发现这是一部很厉害的纪录片，模糊了真是和虚构的界限，让你思考这一切是真实的记录还是有意的排演，结尾是意外的捕捉还有有意为之？后来我才知道该片是有剧本的，打破了我们以往对纪录片的固有认识，同时片中那部虚构的电影也使得本片呈现了一种戏中戏的结构。
时隔很多天我还是会想起凯特握着手枪对我们的拷问，为什么我们着迷于一个人的自杀场面，极力想要重现它？并不是因为我们关心生命，而是像赫胥黎笔下的美丽新世界一样，现在的人们用尽各种方法寻求猎奇和刺激，用目击一个骇人听闻的事件满足我们内心消遣取乐的欲望，即使这个事件是关于一个绝望女子的死亡。
4、《摔跤吧！爸爸》
印度其实一直是个电影大国，电影产量位居世界前列，上世纪五十年代就出现了萨耶吉特·雷伊这样的现实主义电影大师，后来更是以夹带大量歌舞段落的风格闻名世界。印度是少数几个好莱坞长期以来无法染指的市场，也说明了印度电影在本国的受欢迎程度，并且这几年逐渐走向世界，《三傻大闹宝莱坞》、《巴霍巴利王》等片都在中美等国受到热烈欢迎，也包括今年这部《摔跤吧！爸爸》（印度片的中文译名往往非常奇葩）。
这部电影有161分钟的片长，虽然是传统的叙事套路，但情节安排节奏掌控都做的恰如其分，丝毫不拖泥带水，通过运用对比蒙太奇和交叉蒙太奇加快影片的叙事进度，结尾完美呈现了格里菲斯的最后一分钟营救，虽然观众都能猜到最后的结果，但还是会紧张和感动，简单来说就是一句话：故事讲得好。这是主流娱乐片成功的关键。而一部好的娱乐片，在讲好故事的同时传递积极的社会意义和普适价值则更属不易。
作为一部现象级商业片，《摔跤吧！爸爸》给我们的启示是多重的，主旋律和励志之余，也反映了许多社会现状，如政府部门的不作为和印度女性的社会地位等，而我国作为体育大国，好的励志故事比印度多得多，但并没有拍出这么好看的体育题材电影，至于反映现实现在看来更是天方夜谭。或许还是因为国内的环境太浮躁，大家忙着抢ip和搞大数据，没有耐心开发一个好的故事。
3、《肌肤》
有些电影第一眼就会抓住你的眼球，《肌肤》就是这样的电影。华丽的视听从第一场戏开始就让人觉得惊艳，与导演的才华一起喷薄而出，一发不可收拾。大胆的用色会让人想到韦斯·安德森和阿莫多瓦，运镜和场面调度娴熟流畅、不拘一格，影片采用的是多线索叙事，几条线之间互有交集，是一部人物众多的群戏电影，有点类似PTA的《木兰花》，这类片子的驾驭难度是非常大的，但《肌肤》将叙事进行地有条不紊，展现了纯熟的导演功力，让人惊讶于这竟是一个90后导演的处女作。
相比近期另一部处女作《生吃》的猎奇和噱头大于内容，本片则绝不仅仅停留在猎奇，而是表达了现代社会中人性的异化和爱的缺失，通过重口味的题材和畸形的人物造型重新反思外在与内在。毕竟在这个看脸的时代，我们已经无暇审视自己的内心。
看到结尾出字幕时，伴着优美的旋律，我觉得美和丑已经合为一体。
2、《猜火车2》
看《猜火车2》之前我一度以为它是像许多续集作品一样狗尾续貂，但却发现出乎意料的好看，视听语言保持了丹尼·保尔一贯的风格，大量的推轨镜头、低角度、倾斜构图、前景遮挡、超现实画面等使得影片充满活力，既是对于前作风格的继承延续，也与本片老男孩式的青春气质相吻合，几乎每个镜头都展现了导演的创造力，怀旧的同时从始至终都让观众有一种“新鲜”感。丹尼·保尔如今已年过六旬，仍能带来这么多创作上的新意，相比之下胜过许多年轻导演。
《猜火车2》让我第一时间联想到的不是丹尼·保尔的其他作品，也不是其他吸毒题材的电影，而是特吕弗的《爱情狂奔》，同样是充满怀旧气息的续集，主角都是人到中年的老男孩，马克和安托万一样都善于奔跑，而特吕弗发明的定格镜头在本片中也被多次使用。不过特吕弗没有丹尼·保尔那么愤怒和玩世不恭，《爱情狂奔》的结尾是圆满的，《猜火车2》则呼应了第一部背叛的主题，有点因果轮回中的无奈。
据说人是唯一意识到自己活于时间当中的动物，而人又无法阻止时间的流逝，这使得所有的怀旧电影都天然地多了一层感伤。大概中年时人都会回顾一下自己的人生，有的人成功，有的人失败，但生活还是要继续，即使是几个loser的故事，也值得写成小说流传下去。我不是《猜火车》的粉丝，却依旧被这部续集感动。
1、《牛奶配送员的奇幻人生》
与上一季最佳《诗无尽头》一样，这部电影也是魔幻现实主义风格，不过前者是正宗的南美血统，后者则是独特的巴尔干风情。
这是库斯图里卡蛰伏近十年后的回归之作，还是熟悉的风格，众多的动物，荒诞的情节，狂欢的场面，虽然没有太多突破，但保持了大师水准。
影片通过一段浪漫传奇的爱情故事表达了南斯拉夫人战争伤痛的母题，片中随处可见库斯图里卡不俗的视觉想象力，加上充满节奏感的音乐，构建了一个多姿多彩的光影世界。片子是极好的，唯一的缺点可能出在选角，老库略显呆萌的面瘫演技和贝鲁奇逐渐难以掩盖的皱纹并不适合这两个角色。
库斯图里卡的电影很好地体现了尼采所说的酒神精神，用热情奔放的态度赞美生活，歌颂生命，用狂欢和魔幻否定理性，宣泄所有的不满。“生命是一派欢乐的源泉”，这或许解释了为什么老库的电影里经常出现那么多动物。就像《牛奶配送员》的主题虽然是悲伤的，但并没有过多的渲染悲剧性，而是以一种浪漫的态度展现这一切，痛苦与喜悦是交织在一起的。
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