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《树影迷宫》最大的问题就是没有准确理清自己真正想要表达的，虽然试图探讨关于性与爱的话题，但掺杂了太多的人物/男女关系，把本就拖沓的节奏搞得彻底稀碎。
恋爱关系要写，夫妻关系要写，变态流氓要写，性无能要写，情窦初开要写，反正只要是男女那点事，基本上都要来上一笔，一个不落。稍微联系一下，就会知道创作者想要探讨些男女之事的隐秘心思，但全是不加筛选的罗列，就会模糊了重点，完全不知道想要传达给观众的是什么……
东一榔头，西一棒子，算是这些影视作品的老毛病，可能导演/编剧也不知道自己想说什么，就干脆全都抖落出来，估计是打着“自有大儒为我辩经”的主意吧。不仅如此，在父子/女关系上也有着墨，同样可以找出几组对照，话题性是有了，思想性半点没看到。
随着单纯的叙事诡计已经很难满足观众对悬疑作品的期待，它们就开始尝试注入更多的话题性/思想性/时代性来延伸出具体犯罪事件之外的讨论……说白了，就是想搞点深刻性，讨论点社会议题。这当然没问题，但如果只是些盲目的呈现，为什么不直接去拍纪录片呢？
别随便随便拍一部作品，就说什么展现时代变迁、刻画人物命运，跨时代的双线叙事也已经被玩烂了，《漫长的季节》之后全是些拙劣的模仿者！一部悬疑作品能把故事讲得那么无聊，而且连剧情上最基本的严丝合缝都做不到，就属于是贻笑大方了。
悬疑作品里经常提“凡是发生，必有痕迹”，在剧本创作（特别是悬疑作品）更应该如此，前面给出的信息，后面就应该有所对照，不然你故弄玄虚地拍一堆既不推动情节，也不是后文伏笔，更谈不上有什么表达的内容干嘛呢？
之前那个陪酒女透露听一个心理医生提过自己的病人是“胡同杀手”，这条信息在剧中只是一闪而过，再无印证。按照正常逻辑来说，这不可能是无用线索，就算是无用的，也应该有查证的过程才对，不然就没必要拍。
中间还闪过一个小孩杀鱼的片段，应该就是想要表达凶手对生命冷漠的诱因，但按理说，应该也有后续剧情对应补充才对……
看到最后，对剧是失望的，说不上有什么好的，但对冉曦和赵赶鹅这两个角色确实是心有戚戚。也算是经典套路了，用角色的悲惨命运换观众一星半点泪水，从而忘记对作品本身的咒骂……
至于其他角色，倒没什么特别触动的，不是本性使然，就是命运无常，没什么好说的，缺了两个主角身上那种执着、挣扎、落寞的令人动容。而冉东东悲剧的根源其实就是教育的失当：冉曦好不容易在孩子心中建立起的信任，又被他亲手摧毁了，从而使孩子失去指引，走向极端，彻底失控。
田畅的家庭教育就不能与冉东东相提并论了，因为田畅的父母本身就是极端的，也难怪田畅极端。
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