没有绝对的圣洁，也没有绝对的淫荡；没有绝对的高贵，也没有绝对的低贱。
《黑天鹅》用芭蕾舞演员妮娜的分裂、蜕变和自戕展现了人的两面性，一个人既可以是美丽、圣洁、高贵的，像白天鹅，也可以是妖媚、邪恶、淫荡的，像黑天鹅。
这里说的“像“”，只是象征意义，人类赋予它们的象征意义，是人类一厢情愿，甚至强加在它们身上的。实际上，它们都是天鹅，只是羽毛颜色不同，其他习性并无不同。17世纪之前的欧洲人认为天鹅都是白色的，因为那时澳大利亚的黑天鹅还没有被发现。但随着一只黑天鹅的出现，这个信念就崩塌了。
人没有单一自我
黑白对立、非黑即白的两分法是一种简单易学的认知方式，也是大众习惯性使用的一种方法。然而，真实的世界却是多元的、多色彩的、繁复多层的，用两分法去解读、解析，肯定会产生谬误，而且是片面的。
《黑天鹅》作为大众电影，借用芭蕾舞剧《天鹅湖》中白天鹅与黑天鹅的对立，延伸到人性中光鲜的表面和隐藏的内里。女主角妮娜（娜塔丽·波特曼饰）。要想当上新的天鹅王后，在表演中就得即圣洁又淫荡，即高贵又充满诱惑力。
与此相辅相成的是，生活中的妮娜也在不断突破母亲无微不至的爱的霸占，抑或是爱的侵略。曾经也是芭蕾舞演员的母亲，把她当小公主来养。母亲还像对待小孩子一样给她穿衣服，她房间里毛绒玩具成堆。一个在母亲面前诺诺顺从的小乖乖女，一个没有个人生活的成年人，看着让人心疼、心酸，甚至恐惧。
饰演白天鹅一角，就应该纯洁无瑕，就应该永远生活的童话里吗？不是这样的，芭蕾舞演员也有自己的生活，她们也需要长大。戏剧不是生活，生活中，纯洁只是一个阶段特点，没有一成不变的纯洁。
其实，人是没有单一自我的，大脑的不同区域处理不同的信息，不同的时间不同场域不同区块的脑细胞活跃，而此时主导自我的就是那个区块的脑细胞。人的大脑由一个委员会组成的，不同情景下，委员会主席是不同的脑细胞。
由于人脑的复杂，才有了复杂的人性。大毒枭是一个温柔的丈夫，杀人不眨眼的黑帮老大是个慈爱的父亲，红灯区极尽挑逗之能事的脱衣舞女郎是一个善良的母亲，为人师表、学富五车的教授是个性变态。
从不同的角度，在不同的时间，处于不同的场域，你看到的是不同的人，虽然他们都在同一副驱壳里。
只有黑白两面，不能涵盖完整人性
电影是视觉的艺术，视觉定格的那一刻，人更多的是呈现一面，而不会多面。当然，表情可以有多种意涵的解读，但那是用思维、用文字去解读，视觉只能去觉知。
《黑天鹅》虽然已经在人性的明暗两面展现上花了苦工，取得了非常难得的成绩，但仍局限于“白天鹅”与“黑天鹅”的对比冲突之中，无法更进一步。
妮娜是一个勤奋的舞者，但也是一个爱慕名利的舞者；她即是妈妈的乖孩子，也是一个反抗家庭束缚的革命者；她为了获取成功可以不择手段，甚至杀死精神上的另一个自己，本质上还是一个胆小、温顺的弱女子。
妮娜是多面的，丰富的，但在影片中却过多被框范在黑白之间。影片通过精神分裂的妮娜的幻境展现了“黑天鹅”在她体内是如何一步步长大的。
其实，能通过意识幻境展现一个人的精神状态，已经是很不错的尝试了，毕竟内心深如井，无可名状。过去只有语言文字可以描画，《黑天鹅》做了很好的尝试，值得肯定。娜塔莉·波特曼的表演细腻、丰富，且有内在冲突，她凭借此片获得奥斯卡金像奖最佳女主角，可以说实至名归。
王小波说：人活在世界上，快乐和痛苦本就分不清。所以我只求它货真价实。诚如斯言，真能做到的能有几个？更多的人多数时候可能只是在扮演好自己而角色而已。有的人为了扮演父亲，就整日摆一副威严的面孔，有的人为了扮演母亲，就天天含辛茹苦，有的人为了扮演老师，时时好为人师！
人生如戏，太入戏，则会很辛苦！真自我难得，不妨跳出戏外，多视角多侧面去观察生活之局中的那个你，演的是否太累或者太浮夸？
你对自己的表演满意吗？不满意，就想办法去做的更好一点，至少更真实一点。
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