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来简书写作已两年有余，回望过去那段时间，无论创作热情还是学习状态都是极高的，想来，很多因素共同导致仅仅两年后的我几乎毫无所出，不得不说，确实心累了。尤其是这一年来，被困在“贝壳缩水”中无法抽身，极大影响了自己的心态……初心呢？感觉被无望吞噬了。但这是废话，抱怨全无意义，什么都改变不了。所幸，热爱阅读还在，一群有共同语言的朋友们还在，咬咬牙，继续坚持吧，希望还能有峰回路转的那天。
怎么就想到这事儿上呢？还得从本周共读作品说起——朱山坡《灵魂课》。我初遇作家朱山坡时便是刚来简书那会儿，时隔两年，心理落差之大，不得不感慨一下。
感慨完了，还是回归正题，聊聊我对本次共读作品的收获。
朱山坡这部作品的语言风格一如从前——朴素、厚重、深情，掷地有声。初看标题，不免感觉有些刻板，换个词，有些“太严肃”，好像是有什么要正经授人道理的意味，隐隐感到是个大命题，关乎生死那种。既为“灵魂”所出，那必是需要脱离肉体感受的境界了，所以，在阅读中立刻添了几分正襟危坐的认真劲了。
这部作品到底讲述的是什么？我自问。有点不确定。有两个答案。
一是进城务工青年阙小安用短暂一生寻找生命答案的故事，这个过程充满挣扎与迷失感；另一是进城务工青年阙小安的老母亲耗尽心血想守护儿子灵魂的故事，这个过程充满悲情与执着。看似这是两条线，但实际上也可以并作一条——通过母亲的行动轨迹表现出以阙小安为代表的这类青年在所谓逐梦过程中无处安放灵魂的内涵。
这是一部“阴阳”分明的作品，结界是“我”工作店铺里那道并不好走的、连接一楼与二楼的楼梯。
开篇前两段倘若看得不仔细，恐怕会有时空错位的感觉：黄金地段、殡仪馆、公交车站、肿瘤医院、匆忙穿行的麻木的人流、寿衣店……尤其是那句：他们中的一些人偶尔会抬眼看看头顶上的店名，本来波澜不惊的脸孔突然露出错愕的异样，甚至还悚然一笑，让人察觉到了他们虚无的表情。陡然让人后背生出一层冷汗来。
故事的开端发展结局全部在“我”工作的“二三十平米”的空间展开，情节不复杂，人物线也很简单，甚至事件在我看来也并不离奇。但，老太太的出现就像深水炸弹般在我心底炸出一个洞来，在反复品味文字的同时令我不停发问，自己离开父母，或是哥哥那年意外离世后的某个，甚至可能是很多个时刻，他们是否也曾有过那般刻骨铭心的期盼或是忌惮。独立无错，追梦无错，执着从某个角度说也无错，那……到底是什么地方错了呢？应该放手？应该信任？应该好好目送孩子的背影直至离开？两代人，虽是骨肉至亲，却无法沟通，其中不是几句话就能说明白的事情。——于是，朱山坡借助“我”见证了这两位此生根本无法分割的母子间的纠葛与纠缠，即使他们的人生是从相聚到分开，再到短暂重逢，最终走向永别，两人间的精神脐带其实根本无法剪断。不论对错，因为没有对错，我个人觉得站在彼此的立场上都可以理解。这又何尝不是很多家庭两代关系的缩影呢。
写下自己阅读后引发的思考，还是忍不住要记录下本篇极好的部分：
首先，细节描写很值得我学习。
开篇处，怎么对一个服务死人的“商圈”展开描写，基调肯定是冰冷的、寂静到让活人害怕，结合“人间悲喜总是无法相通”，以及“阴阳两隔”时家属的心情等等，作者很巧妙地利用上下公交车时人流的冷漠和匆忙着笔，先给全文铺设氛围基调，甚至我觉得写上下车时的情景，虽然只一笔带过，却有“上车”——出生，“下车”——死亡的对应意味在其中。我是很不适应寿衣店附近的气场的，不自觉地后背冒凉风那种。所以，假如给我写那种氛围，必然很刻意地要写写寿衣寿材香火或者来者家属的情绪外貌等等，但作者不是这样写的。他是从“小心服务顾客”“照顾顾客情绪”这个角度切入，却更真实地将读者情绪带了进去。最令我意外的是二楼那个特殊的“客栈”，——整洁、豪华，甚至温馨。但住客却不是活人……
还有那个颠沛落魄的老太太：我首先看到一只白色的气球。一个上了年纪的老太太正在楼梯口下面等着我。她很矮小，却拄着一根比她高出一大截的拐杖，拐杖顶头系着一只半瘪的白色气球，无规则地晃动着；满头脏乱的白发，面容枯槁，背有点弯了，似乎患了轻度白内障，眼睛要靠到我的身上了才把我看清，张嘴说话时口臭很浓，嘴里没有什么像样的牙齿了，空洞洞的，身上穿的暗灰色土布衣服沾满了泥污。这是一段细节描写，非常深刻地将来者的外貌烙在读者心头，但，作者在这里不是故意卖惨的，而是对后来的事件发展做铺垫：“我”背老太太上楼——公交车遭人嫌弃——广场遭受驱赶——被亲生儿子驱逐打骂……或许，这位老人只剩肉体，她的灵魂也早就随着儿子进程丢了吧。为什么会前后两次出现蔫头耷脑的新旧程度不同的白气球？前一只的命运逃不过爆炸，后一只气球追随老太太的身影消失在街角。气球分明是一种意向，文中用老太太讲述人的灵魂要依附在气球上才能留下来为由，但，一个爆炸了，另一只是否会在她寿终正寝时保留她想要的状态呢？将平生所有积蓄抛撒后的她告诉“我”身后事决意离开，这一切是否象征着其实儿子和她的灵魂最终都无处所依呢？细思极恐。
其次，关于情节的铺设也是值得学习的地方。
文中由老板娘为何要在店里开设这样一层“客栈”做引子带出后来的故事，也是在讲述执念。没有执念便不会有第一位顾客——母亲，不会有那些没有尽头的等待和守护，不会有无主骨灰的凄凉，更不会有“我”服务他们时的那种特别的心理活动。所有情节都在围绕同个主题展开。其实，文中的“我”又何尝不是有着如此执念的一员？我已经在这个城市混迹了两三年，没找到一份像样的工作，变得越来越穷困潦倒，一直同甘共苦的女友终于离我而去，为了生计，我愿意在这里跟那些肉体已经率先离开了这个纷扰世界的人们待在一起，将他们的房租费部分地转为我的房租费，久而久之，他们跟我熟悉了，我甚至能聆听得到盒子间的窃窃私语，那些梦想呀，劳碌呀，遗憾呀，懊悔呀，不甘呀，无奈呀，都从他们安静的外表下溢出来，像尘埃那样轻轻地漂浮在空中。这又何尝不是“我”与那些从未谋面过的“客户”间的灵魂交流呢？
还有，想说作品还有一层表达的情感——怨恨。阙小安对母亲是有恨的，从小根植于心，那是关于出身和尊严的不堪回望的过去。但，哪条河是趟不过去的呢？他选择不原谅，并将这个执念拧进“追梦”的绳套中，或许后来他自己也搞不清不愿意回乡究竟是因为恨母亲，还是其他了？
不得不说，作品本身想表达的情感还是非常丰富的：迷惘、迷失、执着、怨愤以及桎梏般的母爱……
最后，想说下“9号位”。
中国传统文化中对数字“9”历来有很多说法，在本文中我认为它代表的是轮回之意。足见作者很用心了。执念会轮回，记恨也会，但，那位在他人眼中看来可憎恐避的老人家对儿子的爱又何尝不是在轮回中呢？此生她想说的话，想做的事，儿子都不给她机会了，或许来世，他们的灵魂会以另一种形式见面，或许他们可以敞开胸怀对彼此讲述种种误会，或许，下一世，无论谁是母谁是子，在精神脐带应该切断时，长者都可以坦然站在家门口，望着远去的孩子的背影消失在街角时，在心里默默道出那句：不必追……
此篇，献给所有妈妈们，包括我自己。把分离的恐惧丢掉，用美好填满与孩子生活的每一刻。不仅期盼孩子不要飞得太累，此生更要钟爱自己。共勉。
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