汪曾祺《人间之味》
汪老的 很多作品都是和水有关。
1920年元宵节出生
旧式地主家庭
祖父是清朝末科的拔贡，祖上田产家业颇多，生活节俭，饮酒爱食鸭蛋，喜大声吟诗，汪老小时与祖父关系好，教书识字，论语，八股文，紫色端砚，好几本名贵的原拓本字帖。时常闻他的鼻烟壶。汪曾祺儿时受祖父熏陶，日后文笔积淀起了作用。
父亲多才多艺。金石，书画，乐器皆通。善胡琴，求画者众，父懒。善画菊花，工笔，写意，花卉，熏陶汪老，汪老见父画花头，枝干，布叶，勾筋。手工能力强，纸糊，糊风筝以及冥衣物，以胡琴琴弦作风筝线，供人玩乐。
父亲早年运动员，足球校队踢后卫。撑杆跳选手，江苏省第一。又是习武之人，路见不平，拔刀相助，（勒索钱财）单杠选手；驯马有方，南京劣马服帖。谦恭地服从顺从，这个指人。父亲游泳，水性好。画刻章，医人眼，制眼药，也善烹饪，曾烹调虾松。
刻章密友：
是铁桥，是一个和尚，善因寺的方丈。我写的小说《受戒》里的石桥
我的父亲可谓全无禁忌；这位和尚和俗人称兄道弟，也真是不拘礼法
魔幻治疗眼睛：
有一邻居的孩子得了眼疾，双眼肿得像桃子，眼球红得像大红缎子。父亲看过，说不要紧。他叫孩子的父亲到阴城（一片乱葬坟场，很大，很野，据说韩世忠在这里打过仗）去捉两个大田螺来。父亲在田螺里倒进两管鹅翎眼药，两撮冰片，把田螺扣在孩子的眼睛上，过了一会田螺壳裂了。据那个孩子说，他睁开眼，看见天是绿的。孩子的眼好了。一生没有再犯过眼病。
父亲对汪曾祺的影响：
父亲很喜欢我。我母亲死后，他带着我睡。他说我半夜醒来就笑。那时我三岁（实年）。我到江阴去投考南菁中学，是他带着我去的。住在一个市庄的栈房里，臭虫很多。他就点了一支蜡烛，见有臭虫，就用蜡烛油滴在它身上。第二天我醒来，看见席子上好多好多蜡烛油点子。我美美地睡了一夜，父亲一夜未睡。我在昆明时，他还在信封里用玻璃纸包了一小包“虾松”寄给我过。我父亲很会做菜，而且能别出心裁。我的祖父春天忽然想吃螃蟹。这时候哪里去找螃蟹？父亲就用瓜鱼（即水仙鱼）给他伪造了一盘螃蟹，据说吃起来跟真螃蟹一样。“虾松”是河虾剁成米大小粒，掺以小酱瓜丁，入温油炸透。我也吃过别人做的“虾松”，都比不上我父亲的手艺。
吃货汪曾祺有影响
汪老言自身审美意识，行成和父亲有关。字里行间，父子关系亲如兄弟。其父的同情心，平等待人，影响汪待人接物，以及对读者的态度。
父亲给他的童年生活增添了很多有趣的回忆。母亲肺病早逝。母亲，工书法，大楷字迹清秀。可见母亲写书法很是厉害。
汪老善于观察，童年画面回忆皆入脑海。汪老喜欢国文，归有光散文，亲切而凄婉。抄写宋词，练笔书法，略窥词意，汪老小说还有一些隐约的哀愁。
生活在这样一个家庭，汪曾祺的童年早期可见是很欢乐的。
汪曾祺的生平：
1939上海经香港到越南到昆明，患疟疾，后考到西南联大中国文系。沈从文亦师亦友，上街闲聊，烂醉扶人。
弗吉尼亚，普鲁斯特
教书，博物馆，文教单位，教导主任，
北京，文联工作，文艺刊物编辑，民间故事，
1958打成右派，下放长城外面农科所，后来到剧团工作 。
汪曾祺创作：
回到民族传统，回到现实主义。
现代创作，传统文化相结合。
汪老写人：
人物主要的，主导的，其余都是次要，派生的。作者心要和人物贴近，富同情，共哀乐。什么时候作者的笔贴不住人物，就会虚假。写景，是制造人物的生活环境，写景处即是写人，景和人不能游离。
散文化的小说，重视小说的语言，语言像水，是不能切割的，一篇作品的语言，是一有机整体。
苏轼说，行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。
作者写了，读者读了，创作过程才算完成。作者不能什么都知道，都写尽尽了。要留出余地，让读者琢磨，思索，补充。
汪老善于观察，寻找乐趣。这和他自传里写的是一样。
《枸杞》
散步遇到两个夫妻捡枸杞子，汪老这篇运用，分析，猜测，议论，总结，叙事，用笔非常日常生活化。
他们捡起枸杞干什么，配药泡酒...?他们捡只是玩，一边捡枸杞子，这比单纯散步有意思，这是两个童心未泯的老人，两个老孩子！
人老，是得会这样生活。看来，这二位中年也是很会生活，会从生活中寻找乐趣。他们为人一定很好，很厚道。他们还一定不贪权势，甘于淡泊。夫妻间一定不会为柴米油盐，儿女婚假而吵嘴。
《槐花》中更是把这些运用起来，交谈风，描写风。
结尾是很好的，
过了两天，我去玉渊潭散步，养蜂人棚子拆了，蜂箱集中一起，等我散步回来，养蜂人的大儿子开来一辆卡车，把棚柱，木板，煤炉，锅碗，蜂箱装好，养蜂人两口子坐上车，卡车开走了。
玉渊潭的槐花落了。
《受戒》
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