我不打算从学术角度去描述什么是荒诞文学，什么是作家的想象力，于是，我打算从通俗的角度聊聊它们二者之间的关系。
“他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。此时已经聚集了几个人，便和掌柜都笑了。我温了酒，端出去，放在门槛上。他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了。”
我读过三遍《孔乙己》，第一遍是十六岁，第二遍是二十二岁，第三遍就是现在，二十八岁。我读这篇短篇小说时，距离第一遍阅读已经过去了十二年，在感叹用岁月读书的同时，我也失落了。
穿着长衫的孔乙己存在吗？答案是显然的，他不存在于这个世界上，他诞生于鲁迅的脑海，出现在初中的课本，长存于人们的记忆。文中人都充满了快活的空气，只有孔乙己过得如此悲惨，鲁迅塑造如此荒诞的情节，却能让人在一个没有孔乙己的世界上捕风捉影，这就是荒诞文学的魅力。
“她话音刚落，费尔南达就感到一阵明亮的微风吹过，床单从手里挣脱并在风中完全展开。阿玛兰妲感到从裙裾花边传来一阵神秘的震颤，不得不抓紧床单免得跌倒。就在这时美人儿蕾梅黛丝开始离开地面。乌尔苏拉那时几近失明，却只有她能镇定自若地看出那阵不可阻挡的微风因何而来，便任凭床单随光芒而去，看着美人儿蕾梅黛丝挥手告别，身边鼓荡放光的床单和她一起冉冉上升，和她一起离开金龟子和大丽花的空间，和她一起穿过下午四点结束时的空间，和她一起永远消失在连飞得最高的回忆之鸟也无法企及的高邈空间。”
有不止一个人对我说过这样一句话：
“我看不懂《百年孤独》，光是看见那些人名我已经头大了。”
我听见他们这样说，总是会笑笑。他们并非看不懂，而是只看了封面或是扉页，便把这本书遗忘在了书架上。
这本书的作者，马尔克斯，他从晾晒的床单里获取到了灵感，他让蕾梅黛丝乘坐一张床单飞翔了起来。相比于双手爬出门槛的孔乙己，这样的情节更加荒诞不经，也让读者们对马尔克斯眼中的世界逐渐陌生了。
人不能飞翔，死不能复生，我们又该如何像捕捉孔乙己那样捕捉蕾梅黛丝呢？
答案很简单，蕾梅黛丝乘坐着床单远去后，这本书便再也没有了她的存在，她的确是死了。
文续：
每个作家笔下的文字各有不同，这与他们的性格、经历、环境、文化等皆有联系。一个作家的想象力是无限宽广的，在他们写下那些荒诞的故事情节时，奇怪的事情出现了，他们的文字相通了，跨越了性格、经历、环境、文化，甚至跨越了不同的语言、不同的地域、不同的肤色。对于这样的奇怪现象，我无法解释，或许是因为大家都是地球人吧。
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