读柳永
晏几道的词，可以说是在词的发展长流中的一个向回转的漩涡。他没有像诗歌的意境去发展，而是又回到了歌词。但是歌词又不同于温庭筠所写的大众的歌词，他所写的歌词是有具体的人的，都是朋友家中的家伎，所以就带有非常浓厚的个人色彩。
柳永可以说，在中国词的发展史上产生了极为重要的作用。从形式上来说，他的词里面有许多慢词，曲调是长的，是典型的慢词长调。慢词长调是在中晚唐以来就流传在社会之间的一些俗曲，是配合当时新兴音乐歌唱的里巷之间的俗曲。但是文人志士虽然插手了歌词的填词，但大部分都是小令，因为小令的格式与诗比较接近，就觉得比较高雅，而慢词长调是流行于市井之间的，所以一般文人志士不肯写慢词长调。还有一个原因是慢词的曲调，它的变化，格律，更加的严格，不但是不肯写，而且也不能为。
再加上柳永这个人的性格是比较浪漫的，喜欢听歌看舞，同时也有音乐才能。但是他在仕途上却不得志。可能也正是因为仕途的不得志，世俗的讥笑，他的音乐才能与文学才能结合起来，投入到词的创作上，才为我们的词开拓出一片新天地。
因为是慢词长调，再加上柳永所描写的是现实生活中女子的生活。而且是生活在勾栏瓦舍之中的阶层比较低的那些歌妓酒女，当时他的词公认的缺点是比较俗。不像温庭筠所写的歌词是一个艺术的形象，欧阳修所写的是一种象征的意境，所以他当时的词是不为大家所看好的，但是这种词的长处就是，既要写长，就需要铺排陈述，情感的兴发就不是最主要的，所以长词的发展上的铺排续写的手法，可以说都是受了柳永的影响。
他的词更加的写实，而且主人公不仅仅是女子，甚至是出现了男子克子的身份来写这样的相思，离别，就有很深的代入感，特别是结合了他自己个人的生活和不如意，这些都写进了词里边。
但是不是说刘勇就没有追求了呢，不是的，他还是很有想法的，他对帝都的怀念不仅仅是怀念，那样快乐的生活怀念曾经爱过的女子，更重要的是追寻当时仕途的意愿，希望有所成就。
但他又是一个悲剧人物，虽然祖辈家族里面有科举功名的人是很多的，在这样的家庭当中结合他的浪漫性格就形成了悲剧的第一个原因：浪漫性格和儒家传统的家庭环境是相矛盾的。另外一方面是他音乐的才能和浪漫的性情与他所追寻，政治上的实现是矛盾的，虽然有理想，有追求，但是不得志，所以在他的词里边不仅仅写的是相思，离别，同时也写游子羁旅行役，词里面同时也把自己写进去了。
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